《文學(xué)報(bào)·新批評(píng)》發(fā)表的石華鵬批評(píng)賈平凹《帶燈》的文章中，批評(píng)賈平凹只是寫出了當(dāng)前社會(huì)存在的種種問題，而“沒有勇氣真正地去創(chuàng)造人物，去升華題旨，沒有勇氣去突破寫作最后那道紅線”。我以為這是過于為難作者了，在我國現(xiàn)有體制下，能夠真實(shí)地反映社會(huì)存在的種種弊端已屬不易。盡管如今已不再提“文藝為政治服務(wù)”的口號(hào)，但是還有很多不容逾越的底線和禁區(qū)，不是作家想怎么寫就能怎么寫的。即使作家寫出來了，出版社也不會(huì)鋌而走險(xiǎn)不考慮自己的生存。公認(rèn)的偉大作品《紅樓夢》，曹雪芹也不過是寫出了封建社會(huì)即將沒落崩潰的實(shí)質(zhì)，并沒有指出改變這個(gè)社會(huì)的道路和手段。賈寶玉最終心灰意冷地去出家當(dāng)了和尚，而《帶燈》中的帶燈最后瘋了，應(yīng)當(dāng)說比賈寶玉的結(jié)局更悲慘。石華鵬先生批評(píng)“沒有勇氣去突破寫作最后那道紅線”，不知道他還要怎樣去“突破”什么“紅線”呢?

　　賈平凹在文學(xué)上已經(jīng)取得的成就眾所矚目，他所走過的道路是獨(dú)特的，被看做是中國文壇上的“獨(dú)行俠”和“常青樹”。雖然已年過花甲，但長期困擾他的乙肝病徹底痊愈，大難不死必有后福，他還在終生不渝的道路上不懈地努力著，屢屢談起在文學(xué)事業(yè)上的成就，總是對自己的過去不滿意。賈平凹因?yàn)橛羞@種努力和不滿意，我們便充滿了希望。