從阿乙的小說中，我們能看到多種文學力量的左突右沖，這本身形成了強有力的張力，但也造成了某種混亂。這種情況，很像《笑傲江湖》里令狐沖身體里被桃谷六仙灌滿了各自的真氣，而要駕馭和消化它們，不但需要時間，還需有一次徹底的修煉。阿乙已經擁有了令許多寫作者羨慕的內力，但現在他還無法將他們完美地合而為一，發揮最大的威力。阿乙執著于對過程和結局的描寫，但對人物動機和情節轉折點動力的開掘稍顯不足，他關心人受到的壓抑，但不關心人如何擺脫壓抑。他寫出了現代人的空虛無聊，卻很少寫造成這種無聊的原因，作為讀者，我們驚喜于他對無聊的書寫，但也同樣關心這無聊究竟來自哪兒，是否可救。
這就讓阿乙的寫作存在著一個美麗而殘忍的悖論，他創造了自己的文學世界，也極有可能耽于這個世界，大部分對阿乙小說的評價是他冷靜地寫出了什么，而很少有閱讀者從書中找到心有戚戚之感。我們看到了自己的空虛，更希望有什么來填補這空虛。這是一個不能以好和壞的價值來判斷的文學世界，但我們似乎可以說，如果這個世界無法在根本上解決人們精神的痼疾，那么它就離最好尚有一站地的距離。我惟一擔心的是，阿乙是否在乎這一站地，或者，這一站地是否真的通車。
我看到的另一種危險，來自于阿乙對某些情節的迷戀，比如來源于《烏龍山剿匪記》那個逃跑的人為了怕自己睡過頭而點一支煙夾在手中的情節，他在《先知》中提到，在《鳥看見我了》中寫到了，在《下面，我該干些什么》中又專門使用了一次。阿乙如此鐘愛這個情節，也許是因為它表現出了一個逃跑的人所處的膽戰心驚，但如此三番五次地強調這一情節，不僅僅是一種情節的過度消費，還很有可能把他引入一條窄路。這也正是寫作的迷人之處，在同一個路口，它既通向未知的可能性，也通向未知的險境。(中新網）