頭戴VR眼鏡設備，手持遙控手柄，便能頃刻間置身于響堂山石窟，眼前慢慢浮現(xiàn)造型生動、神態(tài)安詳?shù)姆鹣窈蜕拾邤獭⒕€條流暢的壁畫……這是太原理工大學藝術學院文化遺產數(shù)字化團隊對響堂山石窟文物數(shù)字化采集的工作成果。
春節(jié)假期，位于山西太原的天龍山石窟游客絡繹不絕。人們在欣賞天龍山石窟雕塑藝術的同時，也贊嘆數(shù)字化技術再現(xiàn)了散落在多個國家的文物造像。不久前，河北邯鄲響堂山石窟因文物數(shù)字化復原實現(xiàn)造像“重聚”，一度引發(fā)熱議。而這都與太原理工大學藝術學院文化遺產數(shù)字化團隊密不可分。
科技手段助力文物重現(xiàn)風采
位于河北邯鄲的響堂山石窟，開鑿于北齊時代，是國務院第一批公布的全國重點文物保護單位。但由于歷史原因，響堂山部分石窟遭到了一定程度的破壞，并有一些文物流失海外。為了還原響堂山石窟往日的風采，2017年至2018年，太原理工大學藝術學院啟動了響堂山石窟數(shù)字化工作，對石窟本體和流失海外的文物進行數(shù)字化采集和整理。
然而，文物“回家”的路并不順暢。因其規(guī)模龐大，團隊需要根據(jù)采集到的數(shù)據(jù)進行點云處理，通過多個站點的掃描，獲取石窟表面的完整點云、三角網面，再加上復雜的后期處理，才能完成石窟模型的重建。
“數(shù)據(jù)采集費力，數(shù)字復原費心，缺位的造像應該以怎樣的形態(tài)出現(xiàn)在什么位置，都需要確切的依據(jù)。”太原理工大學藝術學院學術院長、教授趙慧告訴記者，為了做好響堂山石窟的數(shù)字采集工作，團隊不僅翻閱了大量的文獻，還曾先后4次實地采集數(shù)據(jù)，建立了上百個站點掃描。從前期的數(shù)據(jù)采集，到后期三維模型的映射，團隊經過6年的努力才完成北響堂第3窟（刻經洞）數(shù)字化復原，為《響堂山石窟考古報告》的撰寫提供了寶貴線索，也為那些流落異鄉(xiāng)的文物回歸故土提供了另一種可能。
師生接力做好文物數(shù)字復原
在山西省太原市天龍山石窟“復興路上 國寶歸來”特展展廳里，笑意盈盈的“第8窟北壁主尊佛首”放置于3D打印的洞窟里，后面就是它的佛身。
太原理工大學藝術學院副教授李烽介紹，太原理工大學藝術學院于2012年成立了文化遺產數(shù)字化團隊，摸索出了一套數(shù)字化修復文化遺產的方式。2015年該校開展天龍山石窟本體的三維掃描數(shù)字化工作，重建石窟本體三維數(shù)字模型，并結合海外造像數(shù)字模型，數(shù)字復原天龍山石窟。
“盡管前期已經積累了不少經驗，但在當時天龍山石窟的數(shù)字復原對團隊而言是不小的挑戰(zhàn)。”李烽介紹，該項目是國內外首例將流散于世界各地的文物以“數(shù)字”形式回歸，并與遺址本體數(shù)字合體復原石窟原貌的案例。團隊共有20余人，除了六七名教師外，其余均為太原理工大學藝術學院的本科生、研究生。
資料不夠，團隊成員就想方設法聯(lián)系相關機構獲取信息；設備技術不夠先進，團隊成員多下苦功，一遍又一遍地跑現(xiàn)場做實證。從數(shù)據(jù)采集、點云處理到模型構建、紋理映射，團隊最終實現(xiàn)了11個石窟100余件文物數(shù)字復原。
“不論是天龍山石窟還是響堂山石窟的數(shù)字復原都經歷了數(shù)年時間，都是由教師帶領學生不斷接力才有了如今的成果。”趙慧介紹，多年來該團隊致力于山西省內外重要文化遺產的數(shù)字化保護，目前已完成國內外文化遺產數(shù)字化采集和復原項目10余個，采集文化遺產數(shù)字資源40余項，培養(yǎng)學生100余人。
趙慧認為，文物數(shù)字復原其實是中國流失海外文物數(shù)字化回歸的一個有效路徑。此外，通過造像和石窟的數(shù)字復原模型，拉近人們與文物的距離，讓更多人能夠重訪歷史，重新了解文物的原始面貌，這也是文物數(shù)字復原的意義所在。
“現(xiàn)在已經有越來越多年輕的學生參與到了文物保護項目中，讓我們看到了文物保護工作未來的希望。”趙慧表示，團隊將繼續(xù)深耕此領域，為后人留下真實的歷史文化記錄，讓更多瀕危的古跡重新“活”起來“走”出去。（記者 韓榮）