而和吳俊勇同樣神秘的微笑，在楊娟娟臉上亦經(jīng)常出現(xiàn)。這位24歲的姑娘“行為紊亂了 10年”，頭發(fā)凌亂，衣著邋遢，平日總拖著鞋走路。但自進(jìn)入畫室之后，她安靜許多，總在墻角不聲不響地埋頭畫畫。

　　楊娟娟畫了幅自畫像，畫面上的人像非常干凈，瓜子臉，大眼睛、眼光炯炯有神，頭發(fā)整潔有序，全然沒有精神病患者常見的無神和疲乏的模樣。郭海平試探性地問楊娟娟，“畫得像么？”楊肯定地回答：“像！”盡管在現(xiàn)實(shí)生活中，她的頭發(fā)從未像自畫像中那樣整潔有序過。

　　畫畫時(shí)自信，平時(shí)不自信

　　祖堂山精神病院日常的一天，非常有規(guī)律，早上六點(diǎn)起床，洗漱早餐過后，是廣播操時(shí)間，那是病人們一天中難得的室外時(shí)光，其余時(shí)間他們都在室內(nèi)度過，上午和下午數(shù)個(gè)小時(shí)的娛療時(shí)間，中午和晚上的吃藥時(shí)間，午睡時(shí)間和晚上的就寢時(shí)間，日復(fù)一日地平靜和沉悶，間或也會(huì)有幾樁突發(fā)性的事件，那就是他們發(fā)病的時(shí)候。

　　可以在醫(yī)院里畫畫，對他們來說，的確是全新的體驗(yàn)，也讓他們產(chǎn)生了一些變化。

　　被郭海平尊稱為“大師”的張玉寶作畫后的變化是明顯的，因?yàn)橐婚_始畫畫時(shí)他顯得情感很淡漠的樣子，典型的精神病陰性癥狀的表現(xiàn)，在畫了兩個(gè)多月以后，王玉發(fā)現(xiàn)他臉上有了笑容，還會(huì)跟人家主動(dòng)交流打招呼了，跟原來刻板的樣子很有些不同。郭海平則發(fā)現(xiàn)張玉寶走路的樣子也不一樣了，原來是佝僂著背垂著手走，現(xiàn)在身子挺起來了，人有點(diǎn)精神了。

　　與之對應(yīng)的是，張玉寶的腦中已經(jīng)連續(xù)多個(gè)星期沒有出現(xiàn)幻覺般的影像。和起先掙扎、怒吼、頭上釘滿鐵釘?shù)戎黝}的作品相比，張玉寶后期的圖畫本上，更多的畫上了各種玩雜技的場景。王玉告訴記者，大多數(shù)住院病人給人的第一印象都是不自信，一般情況下，他們便表現(xiàn)出十分的謙卑和溫順。但不管平時(shí)多么謙卑和不自信，一旦拿起畫筆，大部分病人都表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)莫?dú)立、坦誠和自由，他們隨心所欲，自由自在。

　　三個(gè)月的“住院”實(shí)踐，讓郭海平經(jīng)由藝術(shù)的方式，對精神病人的精神世界開始有了一個(gè)直觀和粗淺的了解。這三個(gè)月的“涂鴉”在今年10月也匯成了一本書，本月內(nèi)，其中的大多數(shù)作品還將在北京向公眾展出。

　　未來的“藝術(shù)病區(qū)”

　　歷史不會(huì)忘記祖堂山這三個(gè)月的探索。2006年圣誕節(jié)來臨的時(shí)候，三個(gè)月的時(shí)間到了，郭海平要告別祖堂山了。盡管他對病人充滿深情，但他不可能長期呆在精神病院內(nèi)。歡送“郭老師”時(shí)，有了畫畫經(jīng)歷的病人們也依依不舍，讓郭海平流下了眼淚。

　　郭海平離開后，張玉寶們又沒有機(jī)會(huì)畫畫了。王玉說，院里目前人手少，正常工作都很緊張。病人要想長期畫下去，還得人力物力財(cái)力多方面的支持。這使得郭海平心里暗暗生出一個(gè)想法，爭取社會(huì)的支持，在經(jīng)費(fèi)到位的情況下，推動(dòng)祖堂山精神病院在目前的七個(gè)病區(qū)中劃出一個(gè)專門的“藝術(shù)病區(qū)”，安排一些具有藝術(shù)天賦的病人入住,長期堅(jiān)持，長期觀察，一方面探索精神病人的精神世界和藝術(shù)成就，一方面探索藝術(shù)治療的效果。

　　更具意義的是，這些可以畫畫的精神病人，將通過自己作品的創(chuàng)作和展示獲得社會(huì)對其價(jià)值的肯定和認(rèn)同，并可推動(dòng)社會(huì)從原先歧視、厭惡、害怕、誤解精神病人的目光中重視審視他們。郭海平說，關(guān)注精神病人的世界，也可以推動(dòng)對我們自身精神世界和精神生活的重視。