托馬斯·托特。帕特里克·謝德-西蒙茲攝
英國伯明翰市政廳，每兩周舉辦一次午餐管風(fēng)琴音樂會。托馬斯·托特如常走上舞臺，演奏了由巴赫、寇松和李斯特組成的創(chuàng)造性曲目。他精湛的表演再一次展示了“樂器之王”管風(fēng)琴的崇高細(xì)膩和神奇力量，深深吸引了臺下的觀眾。
作為英國最受歡迎的音樂家之一，托馬斯·托特在1983年成為英國伯明翰城市管風(fēng)琴師，還是倫敦威斯敏斯特修道院里圣瑪格麗特教堂的管風(fēng)琴師，同時也是中國鼓浪嶼的駐島藝術(shù)家。托馬斯·托特在采訪中表示，音樂中沒有語言障礙，是跨越時間和文化的共同語言，他期待未來與中國民族音樂家的合作。
開啟管風(fēng)琴音樂之旅
托馬斯·托特在英國伯明翰市政音樂廳演奏。帕特里克·謝德-西蒙茲攝
人民網(wǎng)：作為國際知名的管風(fēng)琴演奏家，管風(fēng)琴的音樂之美對您來說意味著什么？管風(fēng)琴是如何成為你的永恒激情所在？
托馬斯·托特 ：管風(fēng)琴是西方文化中最古老的樂器之一。大約有七個世紀(jì)的曲目，從中世紀(jì)音樂到巴洛克盛期的音樂，例如，約翰·塞巴斯蒂安·巴赫、亨德爾和庫佩蘭等作曲家的作品。除了雷格、弗蘭克和愛德華·埃爾加等音樂家創(chuàng)作的大量浪漫主義音樂，還有當(dāng)代管風(fēng)琴音樂。我喜歡在這些不同類型的曲目之間進(jìn)行選擇。管風(fēng)琴就像變色龍，它可以根據(jù)你在管風(fēng)琴上演奏的音樂類型來改變其特性。對我來說，最吸引人的是管風(fēng)琴曲目的多樣性。
我是從鋼琴轉(zhuǎn)到管風(fēng)琴的。我五歲時開始上鋼琴課。我在學(xué)校的鋼琴老師恰好也是學(xué)校的管風(fēng)琴手。十一歲時，老師向我介紹了管風(fēng)琴。從那一刻起，我就一發(fā)不可收拾地迷上了管風(fēng)琴，因為它可以演奏出多種可能性和所有不同的聲音。
人民網(wǎng)：16世紀(jì)末，西方傳教士將管風(fēng)琴引入中國，成為中國了解西方的窗口。今天，越來越多的中國人開始喜歡管風(fēng)琴音樂。您在中國演出最深的體會是什么？
托馬斯·托特：在中國，管風(fēng)琴和宗教之間的聯(lián)系并不像西方文化里那樣緊密。幾乎所有中國音樂廳都配備了由歐洲制造商建造的巨型管風(fēng)琴。我喜歡中國的地方在于，中國沒有關(guān)于管風(fēng)琴音樂應(yīng)該是什么的先入之見。中國觀眾更多地將管風(fēng)琴音樂與音樂廳聯(lián)系起來，我真的很喜歡在音樂廳演奏。因此，中國人對管風(fēng)琴音樂的態(tài)度比西方人要開放得多。我認(rèn)為中國的情況非常好，人們涌向音樂廳，聽像我這樣的西方演奏家演奏。
人民網(wǎng)：我們該如何提高年輕人對古典音樂和管風(fēng)琴音樂的欣賞能力？
托馬斯·托特：古典音樂總是很難吸引年輕觀眾。作為表演者，必須嘗試做兩件事。你必須揭開古典音樂的神秘面紗，這就是為什么我總是介紹我將要演奏的音樂：告訴觀眾我為什么喜歡演奏這首特定的音樂，以及它創(chuàng)作的原因和背后的故事。讓聽眾知道這些很重要，這樣他們才能更欣賞自己所聽到的。與聽眾有關(guān)的另一件事是教育。音樂教育要從娃娃抓起，從學(xué)校開始培養(yǎng)孩子對音樂以及藝術(shù)鑒賞力。學(xué)習(xí)如何欣賞一件藝術(shù)品或享受音樂的樂趣，將永遠(yuǎn)伴隨著他們。
擔(dān)任鼓浪嶼駐島藝術(shù)家
托馬斯·托特在廈門鼓浪嶼指導(dǎo)學(xué)生演奏管風(fēng)琴。資料圖片
人民網(wǎng)：鼓浪嶼是無與倫比的美麗的音樂之島。2022年，您成為鼓浪嶼管風(fēng)琴藝術(shù)中心的駐團(tuán)管風(fēng)琴師。這份機(jī)緣是如何來的？
托馬斯·托特：鼓浪嶼以其鋼琴和管風(fēng)琴博物館而聞名。2018年7月，來自加拿大的管風(fēng)琴制造商把一架卡薩翁管風(fēng)琴從紐約的一座教堂里搬來，重新安裝在鼓浪嶼的一個音樂廳里。后來有個活動慶祝卡薩翁管風(fēng)琴的修繕和安裝，我是被邀請演奏的藝術(shù)家之一。四年后，他們邀請我成為鼓浪嶼管風(fēng)琴廳的常駐管風(fēng)琴師。此后我每年都會去鼓浪嶼，舉辦幾場音樂會，并參加大師班，給那里的學(xué)生授課。
人民網(wǎng)：您能介紹一下今年訪問鼓浪嶼的情況嗎？
托馬斯·托特：四月份訪問時，我在管風(fēng)琴廳舉辦了兩場音樂會，并為一些非常有才華的中國管風(fēng)琴家舉辦了大師班。觀眾非常熱情友好。音樂會結(jié)束后，他們總是來找我，和我合影和簽名。我舉辦的大師班也很有趣。我不會說中文，所以我在鼓浪嶼授課時，有一位才華橫溢的年輕管風(fēng)琴家做助教。她曾在倫敦皇家音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，能說流利的中文和英文。在大師班上，我用英語指導(dǎo)學(xué)生，她翻譯我所說的內(nèi)容。中國學(xué)生們的能力給我留下了深刻的印象，他們非常善于接受新事物，而且思維敏銳。
人民網(wǎng)：未來您希望與中國在音樂領(lǐng)域開展哪些合作？在您看來音樂是如何成為文化交流的橋梁？
托馬斯·托特：當(dāng)我被任命為鼓浪嶼的常駐管風(fēng)琴師時，有一群中國民族音樂家在頒獎儀式上演奏。我能清晰記得他們演奏的樂曲的標(biāo)題，其中一種樂器有點像吉他，它可能叫阮，發(fā)出了美妙的聲音。還有另一種看起來像古箏的樂器。我很想與中國民族樂器家合作，比如創(chuàng)造管風(fēng)琴和古箏的結(jié)合。然而，目前還沒有關(guān)于這種組合的任何曲目。我認(rèn)為音樂的語言是通用的。音樂沒有障礙，是將不同國籍和文化的人們聚集在一起的絕妙方式。正如中國人可以欣賞西方音樂，西方人亦欣賞中國音樂。