中法聯(lián)合策劃的“中國(guó)·唐——一個(gè)多元開(kāi)放的朝代（7至10世紀(jì)）”文物展日前在法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館閉幕。據(jù)吉美博物館新聞部門(mén)介紹，有超過(guò)8.5萬(wàn)人次參觀了這一為期三個(gè)多月的展覽，稱(chēng)得上“非常成功”。
“我的要求也不多，希望參觀者記得‘唐’和‘長(zhǎng)安’這兩個(gè)詞。”展覽法方策展人之一、吉美博物館研究員曹慧中接受專(zhuān)訪時(shí)說(shuō)。她認(rèn)為這一策展初心基本達(dá)成：普遍對(duì)中國(guó)歷史了解不深的西方公眾，看過(guò)展覽后，能明白唐代何以是中國(guó)歷史上最鼎盛的朝代；他們?cè)阱谙氚透襁_(dá)和拜占庭等古代大都會(huì)時(shí)，也能去憧憬長(zhǎng)安。
2024年11月18日，在位于巴黎的法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館，吉美博物館館長(zhǎng)揚(yáng)尼克·林茨在“中國(guó)·唐——一個(gè)多元開(kāi)放的朝代（7至10世紀(jì)）”展覽開(kāi)幕式上致辭。
曹慧中說(shuō)，文物精美是本次展覽成功的基礎(chǔ)，展出的200余件（套）文物都“十分有看相”。它們來(lái)自中國(guó)10個(gè)省區(qū)市32家文博機(jī)構(gòu)，一級(jí)文物占比近40%，而常規(guī)特展有超過(guò)20%一級(jí)文物已屬難得。“如果非要說(shuō)有一點(diǎn)遺憾，就是吉美博物館的展廳還不夠大。”
本次唐代展是在2024年慶祝中法建交60周年的背景下舉辦的。2014年，兩國(guó)建交50周年之際，吉美博物館曾舉辦中法聯(lián)合策劃的“漢風(fēng)—中國(guó)漢代文物展”，曹慧中當(dāng)時(shí)任法方策展人。長(zhǎng)期的職業(yè)浸潤(rùn)促使她不斷思索如何更好向西方介紹中國(guó)歷史文化。
曹慧中認(rèn)為，文物是一個(gè)展覽的核心，精心挑選、呈現(xiàn)的文物能夠跨越東西方文化隔閡，實(shí)現(xiàn)“敘述的主體性”。策展人要懂得借助文物既真且美的雙重力量，自然帶出文物背后的文化史，既要讓受眾“有感”，又要避免“看而不知”，“觀眾都在稱(chēng)贊文物很漂亮，可就策展而言，要時(shí)刻自問(wèn)希望通過(guò)這件文物傳遞什么內(nèi)容”。
2024年11月18日，在位于巴黎的法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館，人們?cè)凇爸袊?guó)·唐——一個(gè)多元開(kāi)放的朝代（7至10世紀(jì)）”展覽上參觀。
唐代展的多處設(shè)計(jì)體現(xiàn)了這一策展思路。在呈現(xiàn)大唐文教盛況的“文人世界”單元，有兩幅緊挨著擺放的書(shū)法作品。一幅是天津博物館“鎮(zhèn)館”的唐人摹寫(xiě)王羲之草書(shū)《寒切帖》，另一幅是吐魯番博物館出借的一名唐代12歲新疆少年抄寫(xiě)的《論語(yǔ)》選段，這也是他的課后作業(yè)。“吐魯番距離長(zhǎng)安兩千多公里路程，觀眾馬上能明白唐代教育的普及程度。”曹慧中說(shuō)，“這一儒家的傳統(tǒng)教育觀，從漢代以來(lái)沒(méi)有斷絕，延續(xù)到我們今天。”
面向?qū)χ袊?guó)“好奇”多于“了解”的大多數(shù)西方觀眾，策劃中國(guó)歷史上最鼎盛朝代的斷代史文物展，應(yīng)該怎么開(kāi)篇呢？展覽大綱幾易其稿，最終選擇了幾件有代表性的唐馬雕塑精品。為了拉近與法國(guó)人的距離，展覽還加入了法國(guó)漢學(xué)家沙畹1907年拍攝的昭陵六駿照片。曹慧中說(shuō)，中國(guó)藝術(shù)史上，唐人對(duì)馬的刻畫(huà)非常精彩，很能代表唐代昂揚(yáng)壯闊的精神；良馬與西域的淵源，也可自然引出唐代文化開(kāi)放、民族融合的背景。總而言之，用“馬”開(kāi)篇可以起到提綱挈領(lǐng)的效果，也能引起觀眾的興致，“就連跟家長(zhǎng)前來(lái)的小孩都很容易接受，會(huì)被馬的形象吸引”。
2024年11月18日，在位于巴黎的法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館，一名女子在“中國(guó)·唐——一個(gè)多元開(kāi)放的朝代（7至10世紀(jì)）”展覽上參觀。組圖均由新華社記者高靜攝
以文物為中心策展，也意味著要能預(yù)先把握文物與受眾之間可能產(chǎn)生的互動(dòng)關(guān)系，如此才能讓文物替策展人說(shuō)話。在展覽描繪唐人生活方式的“樂(lè)居長(zhǎng)安”單元，有一件三彩男裝女立俑，是唐代女子在社交、娛樂(lè)等社會(huì)生活許多方面不讓須眉的歷史寫(xiě)照。不斷重讀波伏娃的法國(guó)人果然受到觸動(dòng)。“女性觀眾對(duì)此尤其敏銳。不少觀眾專(zhuān)門(mén)在留言簿里提到，唐代女性擁有的自由度令人驚奇。”曹慧中說(shuō)。
在文物的挑件與排布之外，策展團(tuán)隊(duì)在文物看板上也下了很多心思。曹慧中說(shuō)，看板講解文字的字?jǐn)?shù)要限制、內(nèi)容要取舍，“篇幅太長(zhǎng)，觀眾沒(méi)辦法吸收。太智性的展覽，觀眾看起來(lái)很辛苦”。她認(rèn)為，關(guān)鍵是要在看板里解釋清楚這件文物為什么重要，而不是給觀眾上歷史課。唐代展的部分文物還有專(zhuān)為兒童準(zhǔn)備的看板，“從小孩的角度講解，大人看了也可以學(xué)到東西”。
一些業(yè)內(nèi)朋友問(wèn)曹慧中，展覽籌備了3年還是5年？“我說(shuō)18個(gè)月完成，他們都不可置信。”她說(shuō)，中法團(tuán)隊(duì)當(dāng)年舉辦漢風(fēng)展已打下合作基礎(chǔ)，對(duì)彼此有信心，做事有效率。曹慧中說(shuō)，中法兩國(guó)是相互吸引的文化大國(guó)，“希望將來(lái)還能夠有契機(jī)舉辦宋代文物展。當(dāng)然，宋代文化對(duì)西方觀眾來(lái)說(shuō)更是艱深，如何加以呈現(xiàn)會(huì)是一大課題”。（記者 喬本孝）