圖①：孟鈴爍設(shè)計的“瑞兔載福”青白瓷擺件圖稿。
　　本報記者 王 丹攝
　　圖②：孟鈴爍和他的作品。
　　本報記者 王 丹攝
　　圖③：呂雅婷團(tuán)隊設(shè)計的斗彩玲瓏團(tuán)菊杯。
　　受訪者供圖
　　圖④：呂雅婷在廠房里察看瓷器生產(chǎn)狀況。
　　受訪者供圖
　　圖⑤：魏榮榮在給陶瓷茶杯填色。
　　本報記者 王 丹攝
　　圖⑥：魏榮榮創(chuàng)作的敦煌系列茶器。
　　本報記者 王 丹攝

　　陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新到底有多少種可能？它那么日常，可以悄無聲息地融入我們的一飯一蔬；它又很遙遠(yuǎn)，無論生產(chǎn)技藝還是作為歷史的載體，始終意蘊無窮。近年來，江西省景德鎮(zhèn)市迎來了一股陶瓷文化的熱潮，年輕游客們紛紛涌入這座被譽為“千年瓷都”的城市，開啟了一場別開生面的“陶藝奇遇”之旅。

　　理解一座城，首先要走近城中人。集古瓷片，畫敦煌壁畫，像研究化學(xué)試劑那樣研究“釉料配方”……他們是培訓(xùn)師、藝術(shù)家、企業(yè)人，更是“玩泥巴”的景德鎮(zhèn)新青年。他們職業(yè)不同、身份不同，但都是90后，從他們身上，我們可以看到關(guān)于景德鎮(zhèn)的無限可能。

　　孟鈴爍：

　　挖掘古瓷片的靈動故事

　　景德鎮(zhèn)青匆藝集工作室負(fù)責(zé)人孟鈴爍十分健談，記者還沒怎么提問，他已經(jīng)講起了粗瓷和細(xì)瓷的差別。這名出生于1998年的青年，相較于陶瓷本身，更感興趣的是陶瓷背后的歷史文化與風(fēng)俗故事。

　　孟鈴爍幼年正趕上家鄉(xiāng)大建設(shè)。在自家附近的工地上，他常常能撿到殘破的瓷片。“殘缺有別樣之美。”盡管家里無人從事陶瓷行業(yè)，但孟鈴爍對老物件始終癡迷。2016年，孟鈴爍考到景德鎮(zhèn)學(xué)院。

　　讀書期間，孟鈴爍逛遍了景德鎮(zhèn)所有的窯址，看窯具、撿陶瓷殘片，實地了解各個窯口生產(chǎn)瓷器的特質(zhì)。2019年，孟鈴爍在景德鎮(zhèn)市珠山區(qū)陶陽新村租了一套房子，整理自己收藏的數(shù)萬片民窯古瓷片，開辦了一個標(biāo)本館，并免費對外開放。“如果說官窯瓷代表著一個時代工藝的最高峰，那民窯瓷則更多地表現(xiàn)老百姓的樸素日常生活，生動有趣。”孟鈴爍說。

　　孟鈴爍還嘗試搞陶瓷研學(xué)，作為一名研學(xué)老師，他打造的“古陶瓷研學(xué)課程”，不止于拉坯、作畫、逛集等體驗，更多地注入了歷史和文化內(nèi)涵，其中穿插著不少窯工和窯口的故事，以加深孩子們對瓷都的理解。在他看來，真正的創(chuàng)新不是天馬行空，而首先要對陶瓷發(fā)展歷史有深入的認(rèn)識和了解。

　　旺季做陶瓷研學(xué)，淡季做陶瓷設(shè)計。談起設(shè)計，孟鈴爍引用清代督陶官唐英的話，“仿舊須宗雅則，肇新亦有淵源。”2022年，為制作一只賀年生肖擺件，孟鈴爍從一片古瓷上提煉出“回頭兔”形象，用時3個月，修改25版，制造出一款“瑞兔載福”的青白瓷擺件。為更傳神地表達(dá)兔子的神態(tài)，他還特地養(yǎng)了幾只小兔子：“我這才知道，原來兔子前腳有5趾，后腳只有4趾！”除了陶瓷擺件，孟鈴爍還通過古瓷片帶來的靈感，設(shè)計了防疫宣傳冊、防溺水宣傳冊等，免費向大眾發(fā)放。2023年以來，為迎合火熱的游學(xué)市場，一款瓷片拼貼畫“碎碎平安”推向市場。各類文創(chuàng)產(chǎn)品正不斷研發(fā)，截至目前，孟鈴爍依托古瓷靈感帶領(lǐng)團(tuán)隊研發(fā)設(shè)計稿70余套、產(chǎn)品7種，銷往日本、韓國、新加坡等地。

　　古瓷片收集、瓷文化傳播、文創(chuàng)產(chǎn)品研發(fā)……如今，孟鈴爍帶著一支平均年齡不到30歲的7人團(tuán)隊，與景德鎮(zhèn)學(xué)院合作建立實踐基地，其工作室入選教育部首批中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承基地。借助古瓷片，他們正努力講述更多面的瓷都故事。

　　魏榮榮：

　　把敦煌飛天復(fù)刻到陶瓷上

　　步入魏榮榮在景德鎮(zhèn)昌南新區(qū)陶瓷工坊的工作室，只見貨架上、地上，擺滿了各式古樸的茶器，還有未及加工的坯體。

　　作為景德鎮(zhèn)梟目文化傳媒有限公司共同創(chuàng)始人，95后魏榮榮已經(jīng)學(xué)了10年敦煌壁畫、5年陶瓷繪畫。

　　魏榮榮出生于甘肅蘭州，于2015年考入西北師范大學(xué)敦煌學(xué)院國畫專業(yè)。魏榮榮沒想到，這個專業(yè)真要在敦煌待3年。“坐一夜火車，從蘭州開到敦煌，一睜眼，窗外忽然變成戈壁了。”由于環(huán)境艱苦，有同學(xué)待了一個月就離開了，魏榮榮向媽媽哭訴，媽媽卻勸她堅持。漸漸地，像樊錦詩那樣一心一意投身敦煌的前輩學(xué)者們，用一言一行感染了魏榮榮。“你越了解它，你就會越愛它！”魏榮榮終于安下心來認(rèn)真學(xué)藝。

　　2017年暑假，一次偶然的寫生之旅讓西北姑娘和江南小城結(jié)緣。在魏榮榮看來，景德鎮(zhèn)和敦煌十分相似：都是自由、開放、包容的藝術(shù)之都。在景德鎮(zhèn)，魏榮榮開展新嘗試，在瓷板上進(jìn)行敦煌主題創(chuàng)作。

　　在麻紙或者泥板上進(jìn)行大幅創(chuàng)作時，往往半天就能完成勾線。如今，轉(zhuǎn)移到一塊小小的瓷板上，卻需要花費一個星期。“麻紙有一定的吸附能力，而瓷板因為有一層光滑的釉面，顏料附著力低，很容易被蹭掉。此外，壁畫更多使用游絲描或者柳葉描，但陶瓷繪畫可能習(xí)慣使用鐵線描或者‘釘頭鼠尾’描。”魏榮榮解釋道。

　　在小件瓷上開展創(chuàng)作，比一般的瓷板畫創(chuàng)作更具難度：一方面是因為幅面更小，另一方面是由于魏榮榮對藝術(shù)的精益求精。“晚清以來的陶瓷繪畫對人面可能采取空置的方式，而我希望盡可能還原，做出和敦煌壁畫接近的感覺。”伸出小拇指比對，魏榮榮讓記者觀察一件蓋碗上的飛天人物面頰，還不及她半片指甲大，卻線條分明、眉目清楚，猶如敦煌飛天“飛”到了小小茶碗之上。

　　“藝術(shù)的難度，在于審美本身。”魏榮榮認(rèn)為，好的藝術(shù)不是曲高和寡的，而是能夠被大眾所接受和喜愛的。“市場的認(rèn)可度其實也是大眾對藝術(shù)審美的認(rèn)可，而不能落入俗套。”魏榮榮創(chuàng)作的茶器千佛系列，甫一推出便銷售一空，“我的客戶大多是去過敦煌、對敦煌有一定了解的。當(dāng)你深入了解了一樣?xùn)|西，就更能發(fā)現(xiàn)它的美。”2021年，魏榮榮成功注冊了兩個與敦煌相關(guān)的瓷器品牌。

　　如今，魏榮榮每年至少有一個月專事創(chuàng)作，一個月專門授課——她成了敦煌學(xué)院的特聘教師。“把敦煌的東西帶到景德鎮(zhèn)，再把景德鎮(zhèn)的東西帶到敦煌。”魏榮榮堅信，只有在碰撞、交流之中，文化之路才能越走越寬。“陶瓷是一種載體。現(xiàn)在，我們在景德鎮(zhèn)就可以看到各種風(fēng)格和陶瓷的結(jié)合，我把這稱之為‘景化’，我們都是被‘景化’的手藝人，但同時仍舊保持著自己獨特的風(fēng)格。通過景德鎮(zhèn)，我們看到的是兼收并蓄、豐富多彩的中華文化。”魏榮榮說。

　　呂雅婷：

　　讓玲瓏瓷發(fā)揚光大

　　景德鎮(zhèn)的青年人，青春閃耀，獨具特色。景德鎮(zhèn)富玉青花玲瓏陶瓷有限公司董事長呂雅婷出生于1993年，是中國婦女第十三次全國代表大會江西團(tuán)45名代表中最年輕的一名。此外，她還是歸國留學(xué)生、非遺傳承人、品牌創(chuàng)始人……每一個光鮮的標(biāo)簽背后，都有無數(shù)的汗水。

　　2014年，在國外就讀商科的呂雅婷留學(xué)歸國，從跟著老師傅學(xué)“配釉”起步，開啟與玲瓏瓷的“親密接觸”。

　　玲瓏瓷作為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，前后需要100多道工序，比一般的制瓷工序更繁瑣，所以傳世很少、規(guī)模化生產(chǎn)更難。所謂“玲瓏”，就是在經(jīng)燒制的素坯上鏤空雕刻，再填以“玲瓏釉”，這種釉料經(jīng)燒制后變得通透，器皿在光影下就像玲瓏孔洞一般，晶瑩璀璨。“能透光是人們一般認(rèn)為玲瓏瓷最大的特點。”呂雅婷說，品相上好的玲瓏瓷，還要通透潤澤，不摻任何雜質(zhì)，“是對技術(shù)和審美的雙重考驗，也是玲瓏釉和坯體、面釉的完美結(jié)合。”

　　“規(guī)模生產(chǎn)的玲瓏瓷，一般僅使用一種白色玲瓏釉。為什么不能是青色、粉色呢？”在試驗中，呂雅婷不斷發(fā)出新疑問。須知，釉料不是一成不變的。可能因為原料成色的差異，導(dǎo)致原始配方并不適用，要不斷加以調(diào)整。因此，規(guī)模化的產(chǎn)品難做，而又沒有太多人能夠沉下心來研究釉料配方。為此，呂雅婷鉚足勁要搞研發(fā)：“我還年輕，祖輩又是做玲瓏瓷的，如果我不去做，還有誰能做？”2017年，經(jīng)過上千次試驗，呂雅婷配制出能夠穩(wěn)定生產(chǎn)的“微晶翡翠玲瓏釉”和一款“易清洗”面釉，兩項材料于2019年成功申請國家級發(fā)明專利。

　　2018年，呂雅婷任富玉青花玲瓏陶瓷有限公司董事長。著眼長遠(yuǎn)的她首先考慮要生產(chǎn)一款定位年輕市場的“陀螺杯”，誤差要求在1毫米以內(nèi)。在景德鎮(zhèn)，想要做出一款新產(chǎn)品其實并不難，可是要想實現(xiàn)規(guī)模化生產(chǎn)，卻需要不斷改良設(shè)計和機器工藝——“手作是個個不同，機造必須標(biāo)準(zhǔn)，誤差越小越好！”可負(fù)責(zé)技術(shù)的老師傅攤攤手，“做不了！簡直違背傳統(tǒng)！”一般的產(chǎn)品打樣3次大約可投入生產(chǎn)，為使這款水杯設(shè)計符合生產(chǎn)工藝要求，呂雅婷堅持打了數(shù)十次樣。技術(shù)師傅最終配合團(tuán)隊改進(jìn)器型和工藝流程，產(chǎn)品成功推向市場。經(jīng)過這個項目，呂雅婷更懂得了陶瓷制造企業(yè)如何實現(xiàn)長足發(fā)展：打磨團(tuán)隊、成本控制、產(chǎn)品研發(fā)、技術(shù)革新……缺一不可。

　　2017年創(chuàng)立“富玉窯”藝術(shù)收藏瓷品類、2018年創(chuàng)立“weno”自主設(shè)計年輕品牌、2021年創(chuàng)立“富玉呈祥”新中式擺件瓷……過去幾年，父輩留下的企業(yè)在呂雅婷手上煥發(fā)新活力，公司由原初生產(chǎn)單個品類擴(kuò)展為擁有4個品牌，覆蓋日用瓷、藝術(shù)瓷等全品類青花玲瓏瓷的企業(yè)。目前，呂雅婷在全國開展招商加盟，“加盟店會直接展示我們的品牌標(biāo)識，擴(kuò)大品牌影響。”傳世名品青花玲瓏，如今在年輕一代的手中，不僅在工藝上不斷革新，還在規(guī)模化、產(chǎn)業(yè)化之路上不斷發(fā)展壯大。

　　版式設(shè)計：沈亦伶 

　　《 人民日報 》（ 2024年01月21日 05 版）