商洛日?qǐng)?bào)訊 姚懷亮 三意社的著名秦腔唱段
三意社之所以百余年間在陜西秦腔劇苑能獨(dú)樹(shù)一幟，鼎盛輝煌累加疊起，深獲廣大秦腔觀(guān)眾長(zhǎng)久喜愛(ài)和贊頌，除過(guò)前述原因而外，其劇目唱詞設(shè)計(jì)、編輯潤(rùn)色亦非常精彩，不僅入情合理，扣動(dòng)人心，而且用詞樸實(shí)無(wú)華，受眾易于接受，能達(dá)到雅俗共賞高臺(tái)教化的目的，所以許多著名唱段在陜西各地農(nóng)村迄今仍然傳唱不衰，足見(jiàn)其影響的深遠(yuǎn)和廣泛。以下試舉數(shù)例，一窺其全貌之一斑。
《乾坤帶·斬秦英》：秦英失手打死了詹妃的父親詹太尉。皇帝雖貴為天子，卻是秦英的外祖父，但他也不能任憑外孫橫行，因此他將秦英生死的主宰權(quán)交給了詹妃。秦英的母親銀屏公主無(wú)奈之下只得接受父親的安排。蘇蕊娥扮演銀屏公主時(shí)，就將這一大段能夠?qū)⒄插f(shuō)服并主動(dòng)作出讓步的唱詞，唱得合情合理而又柔然婉轉(zhuǎn)，既有說(shuō)服力又真誠(chéng)感人。唱詞是——
“上前來(lái)雙膝躍跪哀告姨娘，
叫姨娘莫上氣容兒細(xì)講，
聽(tīng)兒言共語(yǔ)細(xì)說(shuō)心上。
都只為西地里小兒反上，
秦駙馬掛了帥去征番邦。
明知曉小奴才性情劣犟，
因此上戴囚墩鎖壓小房。
太尉爺府門(mén)道鑼鼓響，
可憐他老人家一命皆亡。
太尉爺他一死金旌御葬，
命奴才穿孝衣跪倒靈堂。
倘若還斬壞了秦門(mén)少將，
是何人與我父保立家邦？
有一日我龍母她把命喪，
將姨娘稱(chēng)國(guó)母封在昭陽(yáng)……
赦秦英在姨娘舌尖之上，
哭煞你疼煞我兩敗俱傷。”
正由于銀屏公主這一段發(fā)自肺腑的衷心哀求，才改變了原告詹妃當(dāng)初一心要斬秦英為父償命的想法，因此銀屏公主這一段唱詞設(shè)計(jì)份量重，句句入情，聲聲含淚，聲情并茂，扣動(dòng)人心。
《雙鐲記》一戲，是三意社經(jīng)常上演的保留劇目。其中《殺場(chǎng)》一折，周輔國(guó)扮演的花臉沈步肖有一段膾炙人口的好唱段，教育意義深刻，舊時(shí)曾被灌成唱片，流傳甚眾甚廣。臨刑前，沈步肖對(duì)前來(lái)與自己告別的母親唱道：
“母親把酒飯莫與我，
你老人的酒飯賽毒藥。
曾記得你兒七歲時(shí)，
沈狀元也有九歲多。
有一日先生未上課，
我兩個(gè)村中找同學(xué)。
路經(jīng)鐵家的門(mén)前過(guò)，
見(jiàn)鐵寬一人他睡著。
他身邊無(wú)有嫂子哥，
桌上放著一對(duì)小銀鐲。
他拿一個(gè)(來(lái))我一個(gè)，
各自回家對(duì)母學(xué)。
他母見(jiàn)鐲心發(fā)火，
又是打來(lái)又是說(shuō)。
罰跪廳前令改過(guò)，
負(fù)荊請(qǐng)罪退銀鐲。
母親你見(jiàn)鐲笑呵呵，
立刻與兒做吃喝。
說(shuō)兒一定成正果，
又是撫來(lái)又是摸。
常言道‘真金子不打不成貨’，
‘鋼刀雖快也要磨’。
養(yǎng)子不教父母過(guò)，
你從小嚴(yán)教我豈能作惡？
到如今人家長(zhǎng)大把官做，
你的兒犯罪要把頭割。
兒不愿吃來(lái)不愿喝，
吃一口奶乳見(jiàn)閻羅——”
(隨后沈用牙猛將其母乳頭咬斷，以示對(duì)母親從小對(duì)自己進(jìn)行錯(cuò)誤教育的痛恨之情)。
蘇育民自小受苦，入了戲班又愛(ài)演苦戲，所以才把苦戲演得那么好。《打柴勸弟》原名《折桂斧》，是秦腔的傳統(tǒng)劇目，說(shuō)的是哥哥每日在深山里打柴，資助弟弟安心苦讀的故事。蘇育民在劇中扮演哥哥陳勛，那百十斤重的柴擔(dān)，在他的肩頭閃動(dòng)如飛，曾引來(lái)了多少觀(guān)眾的喝彩！但又有多少人知道，他為展示這段樵夫雄姿颯爽的舞蹈，肩頭上留下的肉繭，至死亦未褪去！在全國(guó)戲曲會(huì)演中，他那場(chǎng)邊唱邊閃柴擔(dān)、快步流星疾走的氣勢(shì)，將一個(gè)淳樸憨厚、健壯豪爽的勞動(dòng)者形象，活靈逼真地再現(xiàn)在舞臺(tái)之上。難怪毛澤東在懷仁堂觀(guān)后，興味頗濃地說(shuō)：“演得蠻樸實(shí)嘛，像個(gè)勞動(dòng)人民的樣兒。”這出戲后來(lái)幾乎成了蘇育民的獨(dú)家戲。他在這出戲上達(dá)到的藝術(shù)高度，使許多劇人都望而生畏。他的門(mén)下弟子雖多，但這出戲卻很少有人能再演了。而陳勛勸弟的那段唱詞：