而獨(dú)特的文化環(huán)境，也讓油畫(huà)家們受益匪淺。西安美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系副教授楊小陽(yáng)表示：“西安的油畫(huà)在全國(guó)來(lái)說(shuō)，這個(gè)群體中的人都在很努力地做著一件事情，西安的文化地域以及文化氛圍對(duì)西安油畫(huà)的發(fā)展提供了其他地方不能比擬的環(huán)境和條件。”楊小陽(yáng)表示，西安油畫(huà)的發(fā)展在這樣的環(huán)境下，在這樣的用心下，未來(lái)很值得期待。
特色
中西方結(jié)合的精髓
油畫(huà)作為一個(gè)舶來(lái)品，在西安這個(gè)傳統(tǒng)文化深厚的地域茁壯成長(zhǎng)，在保留了自有特色的前提下，也融匯了西安本地繪畫(huà)的精髓。而這樣的結(jié)合，對(duì)于西安油畫(huà)的發(fā)展又會(huì)帶來(lái)什么樣的影響？
項(xiàng)仕中介紹：“西安深厚的歷史文化積淀，能使這里的畫(huà)家自覺(jué)主動(dòng)地吸收本地的文化資源優(yōu)勢(shì)，從精神與題材角度而言，能創(chuàng)作出較具民族氣派與中國(guó)特色、厚重、蒼茫的作品，油畫(huà)在西安的良好發(fā)展可以豐富其文化傳統(tǒng)的多元性，使這座東方名城更具魅力。”
楊小陽(yáng)的感受則更加深刻，他表示如果拋開(kāi)油畫(huà)本身來(lái)說(shuō)，對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)家，畫(huà)種不能局限一個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作的路子，畫(huà)種不外乎材料上的區(qū)別，一個(gè)藝術(shù)家不管用油畫(huà)還是用版畫(huà)來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)都是可以的，在繪畫(huà)史上有很多大師都是國(guó)畫(huà)一流，油畫(huà)也一流，比如郭北平。“油畫(huà)由西方傳入中國(guó)，對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)只是多了一種藝術(shù)表達(dá)的工具，至于如何去畫(huà)、如何去表現(xiàn)，對(duì)于一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)都是自己內(nèi)心的表達(dá)。對(duì)于西安的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，吃西安的飯，喝西安的水，骨子里也會(huì)滲透著西安的氣息，因此，他們的繪畫(huà)作品也會(huì)兼具中西方的繪畫(huà)精髓。”楊小陽(yáng)表示。
西安美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系講師強(qiáng)世軍對(duì)這種觀點(diǎn)也很贊同，他表示：“在西安這樣一個(gè)具有深厚的歷史文化積淀的城市，油畫(huà)的發(fā)展會(huì)受到中國(guó)傳統(tǒng)文化潛移默化的影響，這樣的融合和互動(dòng)可能會(huì)使西安油畫(huà)在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間找到一個(gè)切入點(diǎn)。”
因此，在馮民生看來(lái)，這樣的結(jié)合更是一個(gè)西安油畫(huà)發(fā)展的好機(jī)遇。“隨著我國(guó)美術(shù)界提倡油畫(huà)的"中國(guó)風(fēng)格"、"中國(guó)氣派"，使得西安油畫(huà)的發(fā)展又一次依靠深厚的文化和歷史積淀迎來(lái)繁榮的機(jī)遇。對(duì)傳統(tǒng)文化的研究在世界歷史上多次出現(xiàn)文藝的復(fù)興和文化的繁榮，因此，西安的油畫(huà)工作者一定要研究和利用西安的文化資源，面對(duì)我國(guó)藝術(shù)的當(dāng)代問(wèn)題，把實(shí)踐與理論結(jié)合起來(lái)，使得西安的油畫(huà)得到進(jìn)一步發(fā)展。如果西安畫(huà)家不利用西安的文化資源，面對(duì)現(xiàn)實(shí)和當(dāng)代問(wèn)題，西安的油畫(huà)將很難形成風(fēng)格面貌和整體實(shí)力。”馮民生說(shuō)。
境界
油畫(huà)也能表達(dá)意境
傳統(tǒng)繪畫(huà)向來(lái)看重繪畫(huà)中的意境的體現(xiàn)，而相對(duì)于更加寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)具象的油畫(huà)來(lái)說(shuō)，如何表達(dá)畫(huà)家心中的意境？潘曉東自己就有這方面的探索：“我本人的創(chuàng)作融合了油畫(huà)中印象派和表現(xiàn)派的表現(xiàn)手法，同時(shí)融合了中國(guó)繪畫(huà)的寫(xiě)意性。這是我在創(chuàng)作中所做的探索?，F(xiàn)代派繪畫(huà)和當(dāng)代繪畫(huà)，講究感情的直接流露，講究視覺(jué)沖擊力。而單純的炫技的寫(xiě)實(shí)會(huì)消解主題性。在創(chuàng)作的時(shí)候需要畫(huà)家的個(gè)人語(yǔ)言明確，畫(huà)面具有形式感，同時(shí)要傳達(dá)畫(huà)家的主題，也就是意境，只有寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意達(dá)到一種平衡，才是最好的狀態(tài)。”
而在麻愛(ài)周看來(lái)，這兩者并不矛盾：“寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意并不矛盾。中國(guó)畫(huà)油畫(huà)的人，都受到中國(guó)文化的無(wú)形中的熏陶。自覺(jué)不自覺(jué)都有這樣的意識(shí)，這是中國(guó)文化的精髓。寫(xiě)實(shí)最終要表達(dá)意境。意境一定是通過(guò)畫(huà)面的線索、形象，讓人得到內(nèi)在的、精神上的感受，被畫(huà)里的東西打動(dòng)和感動(dòng)。”麻愛(ài)周認(rèn)為寫(xiě)意不是對(duì)表現(xiàn)手法的區(qū)分，中國(guó)所有的繪畫(huà)都是寫(xiě)意的。中國(guó)的油畫(huà)家，能體會(huì)到中國(guó)傳統(tǒng)文化，油畫(huà)只是一個(gè)工具和材料，用它們來(lái)表達(dá)中國(guó)人的審美。可以模仿和借鑒、學(xué)習(xí)，寫(xiě)意不能丟掉。