今天幾乎所有的拍賣行都在強調拍品的流傳、著錄。嘉德所推出的翦松閣紫檀筆筒，如果沒有華麗的身世也很難創出這樣的高價。邦瀚斯執行總裁陳楷遜對筆者說：“來源干凈的好東西不管在什么市場下都是不愁賣的，事實上買家80%的錢是在買這件東西的背景。”
“我三十年前開始從業的時候并不會過于關注東西的流傳、著錄。當然，有名人染指的東西在當時是會有1至3倍的加分。但是今天則是幾十倍、幾百倍的往上翻了。這個現象剛開始的時候我并沒有太在意，甚至有幾分鄙視，覺得有幾分俗氣，是暴發戶干的事。但是現在我充分理解這個現象了。倒退十幾二十年，市場上幾乎都是行家或者是傳統藏家，他們有著很深厚的扎實功底，不需要依靠流傳、著錄就能夠判定真偽。所以流傳、著錄只是額外加分。但是，今天的市場上大量擁入了很多新藏家，加之今天的治學風氣多少有幾分浮躁。所以很多人需要依靠流傳、著錄來認定東西的真實性。他們其實不是花大價錢買其流傳，而是花大價錢買一個放心的‘真’。一批藏家成熟起來了，還有新一批的藏家進場。所以不光是對于文玩雜項，所有古董類的藝術品，出身好就意味著不會有真偽爭議，也就意味著這樣的東西不會缺市場。”劉先生分析說。
尋找冷門特殊器
未來資金流向的另一價值洼地
很多藝術品經銷商在遇到逆勢的時候都會做出這樣的調整：放棄可買可不買的東西，放棄生意貨，只做投資品。那么究竟什么是非買不可的藝術品呢，楊先生拿漆器給我們舉了個例子：“漆器最頂峰的時代是在宋、元、永樂、宣德，再往后就是嘉靖、萬歷、清三代(康熙、雍正、乾隆)。一般時候，這些朝代的宮廷精品我們都會買。甚至是十八世紀的，只要東西漂亮，就買。因為那時候買了，很好轉手，但是現在呢？一般的東西就不買了，例如小的漆盒、如意這種東西存世量太大，在學術上也沒有什么特別重要的地位。這類就屬于生意貨，這個時候就停了。我只會買特殊器：例如插屏、筆筒，文房類的依然可以買。嘉靖、萬歷時期的漆盤要看是否特殊，如果紋樣什么的都很大眾也就算了。但是永樂、宣德的東西則是一定會買！對于今天的市場來說，賣方惜售，買方挑剔，市場的萎縮是一定會有，但是精品也一定成交。”剛落槌不久的嘉德家具夜場中，“一對黃花梨瓜棱圍棋盒”也因其造型獨特，而受到眾位買家的追捧，最終以71.3萬元成交。此類的例子數不勝數。拍賣行也做了相應的應對策略。上月初，香港邦瀚斯來北京預展，便帶來了一批從紐約征集來的私人藏玉以及一個私人鼻煙壺的專場。其執行董事陳楷遜表示：“在經濟不明朗的前提下，征集到的藝術品需要更有特色，才能抓得住客戶。如果只是普品，這次不買，下次還能有類似的，買家就會挑剔，不出手。”
如果說現當代藝術是投資投機成分最重的一個項目，那么文玩雜項類藝術品應該是水分相對較小的。藝術市場剛火起來，給人們造成了一種假象，好像所有的藝術品價位都飛上天了。其實在雜項方面，很多藝術品類還是輸給了通貨膨脹的。甚至有的十年前什么價，今天還什么價。楊先生以鼻煙壺為例，近年來他一直在不斷購進鼻煙壺。據楊先生所說，鼻煙壺今天的價格和十年以甚至十五年前都是差不多的。
人們熱熱鬧鬧的進來了，眼睛里只看到最顯眼的：齊白石、張大千或者明清官窯，并沒有給予這些非主流項目太多關注。所以文玩雜項類藝術品在很長一段時間都維持一個相對低價，直到近幾年部分藝術品種類有了比較明顯的起色，例如竹雕、家具等。但總體來說，雜項中投資客還是要少很多。藝術市場受經濟影響而波動，最先出局的便是投資客，回調的自然也就是高價的書畫、瓷器，傳統藏家、行家還是會一直在。所以，藝術市場低落的時候，雜項反而顯得比較穩。也正是因為如此，在市場不明朗的情況下，很多資金不敢貿然去追高價的藝術品，這就給還處在低端或先前一直低估的雜項藝術品類帶來了機會。