1985年前的廠貨最值得收藏

　　“廠貨”在景德鎮(zhèn)特指新中國成立后建立的十大瓷廠和后來陸續(xù)建立的四大瓷廠生產(chǎn)的瓷器，時間截至上世紀70年代末80年代初。十大瓷廠是著名的建國、人民、光明、藝術(shù)、宇宙、東風(fēng)、紅星、紅旗等，四大瓷廠則包括了華豐、曙光等國營和私營廠。

　　這些瓷廠的設(shè)置沿襲了明清官窯的傳統(tǒng)，各有分工。譬如建國瓷廠是在古代官窯的基礎(chǔ)上建立起來的，以高溫釉和低溫顏色釉、仿古瓷為主；藝術(shù)瓷廠以釉上粉彩為主；光明瓷廠生產(chǎn)青花和玲瓏比較多；宇宙、紅星瓷廠主要生產(chǎn)高檔日用瓷，而紅旗則“主攻”高溫釉釉下彩。

　　這種官窯的分工方法有其優(yōu)勢。“一個人不可能在各方面都做得很出色，集中力量進行創(chuàng)作和生產(chǎn)，才容易出精品。”李木容認為，能出精品的原因還在于當(dāng)時的老藝人思想單純，沒有任何商業(yè)市場的意識，能夠?qū)Ｐ闹轮緞?chuàng)作；其次，當(dāng)時即使是生產(chǎn)日用瓷也是傾多方之力，不惜成本，質(zhì)量自然高。更重要的是，當(dāng)時對于瓷器的要求非常嚴格：“比如100件(件是瓷器的專有計算單位)的瓷器，我們非常嚴謹，要精確到毫米計算。”

　　而在上世紀80年代后，瓷器的海外需求量增大，生產(chǎn)要求開始不如之前。“以前別說四級品，三級品也不要，后來三、四級也都用上了。”李木容因此認為，真正好的廠貨集中出現(xiàn)在上世紀80年代之前，連普通貨、日用瓷的質(zhì)量都很高，因為那正是老藝人年富力強的時期，“1985年前的東西還算過得去，收藏就要找這個時間前的廠貨。后來老藝人、老工人都去生產(chǎn)高檔東西了，年輕人跟著老人學(xué)藝，東西就稍微嫩了點。”

　　廠貨日用瓷也有收藏價值

　　在景德鎮(zhèn)瓷廠最輝煌的幾十年間，出現(xiàn)了不少后來赫赫有名的陶瓷大師。不過當(dāng)時仍然沿襲明清的做法，作品不署作者名，這也是王錫良大師一直強調(diào)的“瓷器不是一個人之力而成，而是多個能工巧匠共同完成的。”李木容認為，正因為這樣的觀念，上世紀70年代時也只有個別研究所的研究員在作品上署名，瓷廠的產(chǎn)品極少有此做法，一直到上世紀80年代初開始，這種作品上署名的做法才逐漸增多。

　　這種歷史形成的習(xí)慣也為現(xiàn)在收藏廠貨的人帶來難題。“無名無姓，只能看畫風(fēng)，收藏什么才有價值？”這是大多數(shù)收藏者的疑惑。李木容承認，現(xiàn)代瓷器中，署名非常關(guān)鍵，決定了作品的市場價格高低，但是對于無證可循的廠貨來說，只能從作品的年代和風(fēng)格來判斷。近年一直收藏廠貨的吳先生告訴記者：“我一般先看畫風(fēng)，然后再細致去對比有署名的真品。”不過不可否認的是，這種沒有對證的作品價格遠不能跟署名的作品相比。

　　“只要東西好，就有價值。”李木容說，這是收藏者在考慮市場之外必須堅持的重點。因此，廠貨中日用瓷也有收藏價值。“以前明清的官窯也是以日用瓷為多，后來生活條件好了，藝術(shù)瓷陳列瓷才多起來。這些官窯日用瓷，不也能在市場中出高價？”事實上，當(dāng)時只是“大路貨”的廠貨，價格也要幾元或十幾元，現(xiàn)在市場價格也并不便宜，高于現(xiàn)在生產(chǎn)的日用瓷。

　　回流廠貨也已經(jīng)買少見少

　　盡管很少人炒作廠貨，但是市場上可以尋找到的廠貨也買少見少。據(jù)了解，近兩年，早年出口海外的廠貨逐漸回流，很快被市場消化。目前在景德鎮(zhèn)可找到的存貨并不多，完整器物價格很高，甚至比外地市場更貴。有景德鎮(zhèn)收藏者告訴記者，他自己還經(jīng)常跑到深圳和廣東找貨：“當(dāng)然新仿也很多，收藏都要靠眼力。”他認為，如果不熟悉廠貨，不熟悉那段歷史的收藏者還是不要隨意入市，否則可能吃虧。