群眾性基礎(chǔ)尤為深廣

　　戲劇都有群眾性，但秦腔的群眾性尤其廣大、深遠(yuǎn)、綿長(zhǎng)。

　　秦腔發(fā)源于陜、甘，流行于西北，影響及于周邊各省。從流傳地域之大、人口之多、文化影響之深遠(yuǎn)而論，中國地方戲中除豫劇之外就是秦腔了。秦腔影響了河北梆子、豫劇、紹劇、川劇等地方劇種的發(fā)展，促進(jìn)了戲劇的相互交流吸收。可以說，看秦腔戲曾經(jīng)是，現(xiàn)在仍部分是，秦人生活的不可或缺的組成部分。

　　新興文化傳播形式的出現(xiàn)，使這種群眾性受到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，觀眾人數(shù)下降，中、老年人成為主體，劇團(tuán)數(shù)量減少，演出活動(dòng)下降。文化的多樣性使得人們的藝術(shù)選擇性空前擴(kuò)大，使得戲劇逐漸失去曾經(jīng)的吸引力和主導(dǎo)地位，限制了戲劇的發(fā)展空間。秦腔如此，各類戲劇無不如此。講振興秦腔，不能再奢望恢復(fù)曾經(jīng)的普及和興盛，而是要與時(shí)代同行，按照現(xiàn)實(shí)觀眾的要求和口味，推陳出新，以精品力作打動(dòng)人心，表現(xiàn)社會(huì)生活，在多樣化的文化競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代，保持自己的本質(zhì)特點(diǎn)，爭(zhēng)得自己的一席之地。與各類文化演藝形式一道，各美其美，樹起自己獨(dú)特的秦腔藝術(shù)風(fēng)景線。

　　改革目的是出人出戲

　　秦腔改革，無論怎樣改，其目的都只能是出人出戲。這既是改革的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，也是衡量改革成功與否的試金石。

　　改革涉及諸多內(nèi)容，有兩個(gè)方面尤需重視。一是演藝團(tuán)體的體制改革，一是唱腔音樂的改革。

　　現(xiàn)在大部分國有秦腔演出院團(tuán)都已經(jīng)進(jìn)行了轉(zhuǎn)企改制。由于秦腔等戲劇表演藝術(shù)的特殊性，其主要收入來自于演出門票，衍生產(chǎn)品很少。目前社會(huì)階段人們?nèi)粘ＯM(fèi)中用于戲劇類藝術(shù)的支出十分有限，這就決定了在一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，戲劇演藝團(tuán)體的經(jīng)費(fèi)主要還需來自公共財(cái)政。

　　另一方面，即已進(jìn)行多年的聲腔音樂改革。一個(gè)時(shí)期以來，秦腔的話劇化、歌劇化、大制作到了泛濫的程度。不論如何改，都應(yīng)該堅(jiān)持秦腔本體的審美特質(zhì)和流派特色，用準(zhǔn)確精美的秦腔藝術(shù)詮釋戲劇人文主題，其魂其魄、其味其色不能改，改了就不能稱其為“秦腔”了。沒有區(qū)別就沒有藝術(shù)的多樣性、多形式，不能牛羊互易，更不能畫蛇添足。當(dāng)然，不是說不能改進(jìn)，不能調(diào)整某些不適應(yīng)、不合時(shí)宜的因素。

　　創(chuàng)新是振興的必由之路

　　戲劇市場(chǎng)不景氣，觀眾群體衰減尤其是不能引起青少年興趣，固然有現(xiàn)代新型文化和傳媒方式的強(qiáng)力挑戰(zhàn)，從戲劇本身來看，有其深刻原因。

　　一是戲劇傳統(tǒng)內(nèi)容多，現(xiàn)代內(nèi)容少，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)脫節(jié)；二是程式老套，節(jié)奏緩慢，與現(xiàn)代人群尤其是青少年的觀賞要求脫節(jié)；三是表現(xiàn)方式單調(diào)固化，與現(xiàn)代科技進(jìn)步能夠提供的新的表現(xiàn)手段脫節(jié)。

　　培養(yǎng)、鼓勵(lì)、引導(dǎo)編劇人才，創(chuàng)造寬松適宜的創(chuàng)作環(huán)境，多出新品新作。這是振興秦腔的基礎(chǔ)功、根本功，必須下功夫練好。老演員的藝術(shù)傳承保護(hù)和新一代演藝人才的培養(yǎng)，是振興秦腔在“人”上須下大氣力解決的關(guān)鍵問題。

　　現(xiàn)代科技為戲劇表演開辟了拓寬道路、增加手段的有利條件，應(yīng)充分研究吸取。尤其要注意的是，要堅(jiān)持戲劇的本質(zhì)特征，即虛擬化、寫意化、程式化，再不能搞那些動(dòng)輒千百萬元的大制作、大場(chǎng)面，演幾場(chǎng)庫存的劇目了。這是秦腔走出潼關(guān)、走向海外的必需，更是繼承秦腔優(yōu)良傳統(tǒng)、激發(fā)秦腔藝術(shù)本質(zhì)生命活力的必需，也是振興秦腔的正路、大路、必由之路。