格哈德·里希特80歲生日前后，關(guān)于他的多個(gè)展覽在德國各處相繼舉行。一系列活動(dòng)見證了里希特由一個(gè)成功的藝術(shù)家轉(zhuǎn)變?yōu)榈聡膰鴮殻鴩鴮毐救耸聦?shí)上害羞、嚴(yán)肅，不喜歡成為焦點(diǎn)。他的朋友Struth對(duì)此表示，“人們對(duì)于名望、聲譽(yù)、金錢著迷，但是真正了解他的藝術(shù)的人卻很少。”

　　格哈德·里希特

　　2月的柏林依然寒冷徹骨，數(shù)以百計(jì)的藝術(shù)愛好者踏著積雪，在新國家畫廊門口排成長隊(duì)，這里正在舉行的是格哈德·里希特的回顧展。

　　“他是當(dāng)代最偉大的德國畫家，”60歲的眼科醫(yī)生Monika Dietz站在人群中，“我不斷地聽到、讀到、看到他很重要，這次我想親眼來看一看。”

　　里希特是藝術(shù)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，在柏林新國家畫廊舉辦的回顧展“格哈德·里希特：全景”是眾多正在進(jìn)行的關(guān)于他的展覽中的一個(gè)，這些展覽在2月9日他80歲生日前后達(dá)到了高潮。這一系列活動(dòng)也見證了一個(gè)轉(zhuǎn)變，里希特由一個(gè)成功的抽象繪畫和具象繪畫的藝術(shù)家成為德國的國寶，而國寶本人事實(shí)上害羞、嚴(yán)肅，不喜歡成為焦點(diǎn)。

　　他被當(dāng)作德國英雄

　　里希特的傳記讀起來就像是為20世紀(jì)的德國歷史度身定制的。他出生于1932年的德累斯頓，希特勒掌權(quán)之前的一年，1961年他從東德來到聯(lián)邦德國，那一年柏林墻被建起，里希特再也沒能見到自己的父母。

　　但他的巨星身份并非僅僅仰仗了這點(diǎn)背景故事。從2月12日持續(xù)到5月13日的回顧展呈現(xiàn)了他在藝術(shù)領(lǐng)域的廣泛涉足以及他的天賦和野心，無論是巨大畫布上層層油彩鋪陳出的抽象圖景，抑或?qū)χ嗥枥L而成的寫實(shí)繪畫——純粹主義者曾對(duì)此滿懷質(zhì)疑。

　　除了在新國家博物館舉辦的回顧展，德累斯頓一家博物館正在舉辦的“Atlas”展覽上呈現(xiàn)了8000多件草圖、剪報(bào)和照片，這是里希特?cái)?shù)十年藝術(shù)創(chuàng)作中的副產(chǎn)品，既是豐富的檔案資料，也組成了這一里程碑式的展示。而在柏林一個(gè)私人收藏的展廳內(nèi)，里希特的所有版畫和攝影作品正在展出。這里同時(shí)將舉行一系列講座，每周都會(huì)播放2011年的紀(jì)錄片《格哈德·里希特繪畫》，其中包括藝術(shù)家在創(chuàng)作抽象作品時(shí)的悠長鏡頭。

　　“他被當(dāng)作德國英雄。”德國藝術(shù)雜志《Monopol》的主編Holger Liebs說。

　　Liebs指出，2002年里希特在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的展覽是他在美國大受歡迎的起點(diǎn)，也改變了家鄉(xiāng)人對(duì)這位藝術(shù)家的看法，“當(dāng)一個(gè)德國人在國外受到認(rèn)可，他在自己的家鄉(xiāng)也會(huì)更受愛戴。”

　　畫面依舊觸動(dòng)神經(jīng)

　　安居聯(lián)邦德國之后，里希特開始根據(jù)照片繪制作品，并對(duì)之進(jìn)行模糊化處理，開始時(shí)使用柔化的筆觸，后來也運(yùn)用一些強(qiáng)烈的筆觸，幾乎要?dú)恼麄€(gè)畫面的構(gòu)圖，直至最后，他的繪畫中的主體逐漸消失，渲染出一種稍縱即逝的視覺印象，重塑短暫的觀念世界。

　　展覽中最具爭議的是根據(jù)德國左翼恐怖主義組織“紅軍派”成員自殺的圖像創(chuàng)作的系列作品。15幅憂郁、灰色調(diào)的布上油畫作品名為《1977年10月18日》，那一天，他們的尸體被發(fā)現(xiàn)，在德國引發(fā)了劇烈的反響。

　　2011年，“全景”回顧展從英國起航時(shí)，這一系列作品并置在泰特現(xiàn)代美術(shù)館展廳里。而在德國，它們陳列在分展場老國家畫廊中，安放它們的展廳“通常陳列德國浪漫主義作品，當(dāng)時(shí)的畫作在1815年戰(zhàn)勝拿破侖之后，洋溢著一股愛國主義的情懷”，展覽介紹中這樣表述。

　　這些圖像“已經(jīng)在歷史繪畫的歷史中占有一席之地”，它們依舊觸動(dòng)德國人的神經(jīng)，盡管已經(jīng)不像當(dāng)初那樣，會(huì)引發(fā)激烈的討論。

　　作品價(jià)格很“荒誕”