所謂高古瓷，是一個(gè)與明清瓷器相對(duì)的概念，通常指的是元代以前的瓷器。改革開放之前，民間很少高古瓷，大部分人對(duì)其缺少了解。直到上世紀(jì)80年代后期，高古瓷開始大量出土，且作為走私品大量流向廣東，這使得趙自強(qiáng)有幸成為最早領(lǐng)略到它們沉潛千年的美麗的人。

　　“高古瓷沒有明清瓷器那么富麗堂皇的花紋、造型、機(jī)巧，完全是靠純正的釉色和絕美的器型取勝，天然去雕飾，將瓷器之美發(fā)揮到了極致。特別是宋代，可謂是達(dá)到了中國陶瓷史上的最高峰——窯口最多，條件最好，技術(shù)最佳。除了我們耳熟能詳?shù)奈宕竺G，還有越窯、長沙窯、龍泉窯、建窯、湖田窯、吉州窯，耀州窯、磁州窯等眾多窯口。無論是釉色還是器型，它們燒造出來的瓷器都達(dá)到了完美的境界，后世再也無法超越。”趙自強(qiáng)說，“過去幾十年里，國內(nèi)出土了不少高古瓷的精品，無論質(zhì)量和數(shù)量，都不比博物館現(xiàn)有的藏品差，是值得收藏家們關(guān)注的巨大寶藏。”

　　上世紀(jì)90年代有幸聽了趙自強(qiáng)忠告的藏家，現(xiàn)在都嘗到了甜頭：那時(shí)，一件南宋龍泉窯粉青菊瓣碗在國內(nèi)價(jià)格才200余元，而北宋湖田窯青白瓷刻花碗只不過十塊八塊。而今，它們的價(jià)值早已漲了幾百上千倍。近幾年，高古瓷在拍賣市場上也逐漸開始發(fā)力：2009年香港蘇富比一件南宋官窯青瓷粉青釉紙槌瓶以6752.75萬港元落槌；去年4月，一件宋代汝窯天青釉葵花洗更是拍到了1.85億港元的價(jià)格。

　　然而趙自強(qiáng)認(rèn)為，大部分高古瓷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到自己的合理價(jià)位，未來仍然有很大的增值空間。“無論是歷史價(jià)值還是藝術(shù)價(jià)值，高古瓷都高于明清瓷器。但收藏界對(duì)明清瓷器的認(rèn)識(shí)較早，幾十年下來，它們的價(jià)值已經(jīng)被炒了好幾輪，所以達(dá)到了一個(gè)很高的歷史價(jià)位；相形之下，作為出土文物的高古瓷，長期以來在國內(nèi)是不允許流通的，這是它的價(jià)值一直處于低谷的重要原因。”

　　趙自強(qiáng)告訴記者，現(xiàn)在高古瓷“該出土的都已經(jīng)出土了”。這是國內(nèi)文博界必須要正視的客觀事實(shí)。“盜墓必須要嚴(yán)厲打擊，但已經(jīng)出土的瓷器，我認(rèn)為應(yīng)該鼓勵(lì)民間收藏。民間的好東西比較多，全指望國家來收不現(xiàn)實(shí)，博物館也沒有這個(gè)經(jīng)濟(jì)實(shí)力。民間和國家要一起來保護(hù)。這些東西反正已經(jīng)挖出來了，它就得有自己的流通渠道。如果你不給它修一條明渠，它就必然要自己挖一條暗道，走私到國外。那是我們都不愿意看到的。”

　　方法：

　　古陶瓷鑒定十二秘訣

　　1.根據(jù)造型判斷

　　一個(gè)時(shí)代的瓷器，一定離不開這個(gè)時(shí)代主流的審美趣味，包涵一個(gè)時(shí)代的風(fēng)格、時(shí)代的美感、時(shí)代的審美角度。比如，宋代以高雅為典范，元代以粗獷厚重為代表，明代以簡潔灑脫為本質(zhì)。入清后，康熙瓷的型制顯得清雅秀麗；雍正、乾隆時(shí)期器型則趨向穩(wěn)重厚道的形態(tài)。各有所異，都是因當(dāng)時(shí)人們審美的不同而有所變化。

　　2.根據(jù)各朝代陶瓷胎色、胎質(zhì)、釉色的特征來判斷

　　商周時(shí)代原始青瓷，胎色灰白、灰褐色，胎質(zhì)堅(jiān)硬、其釉色青，釉層較薄，厚薄不均；三國兩晉時(shí)期，青瓷胎質(zhì)瓷化程度較高，釉面較厚；兩晉時(shí)釉面均勻，瑩潤度加強(qiáng)；宋代河南鈞窯，胎色有深灰、白中閃灰、淡黃等色，胎質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)潔。釉色有天青、天藍(lán)、豆青、月白等，且分“暗釉”和“亮釉”兩種；明清瓷器主要以江西景德鎮(zhèn)為主，胎色主要是白瓷胎，潔白細(xì)潔，堅(jiān)硬；明代白釉，施釉較厚，質(zhì)感強(qiáng)，瑩潤肥厚，宣德有“桔皮釉”之稱、“鴨蛋青”美名；而清代胎色細(xì)白，胎質(zhì)純凈，細(xì)膩堅(jiān)硬。白釉比明代施得薄。

　　3.從各朝代陶瓷的紋飾去判斷

　　紋飾本身有時(shí)代性，是當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的反映。以龍紋為例。