誤讀一：版畫(huà)是“文革”前后的黑白木刻和水印木刻，是“政治宣傳用的印刷品” 　誤讀二：版畫(huà)可以復(fù)制，具“復(fù)數(shù)性”而非“唯一性”，所以?xún)r(jià)格上不去

　　誤讀三：復(fù)制其他畫(huà)種作品、有畫(huà)家授權(quán)和簽名的“限量版畫(huà)”也是版畫(huà)

　　還是一塊未開(kāi)墾的良田

　　文/圖 羊城晚報(bào)記者 許悅

　　實(shí)習(xí)生 夏文輝

　　如果與國(guó)畫(huà)、油畫(huà)相比，版畫(huà)的確屬于“冷門(mén)收藏”。直到今天，很多人對(duì)版畫(huà)的認(rèn)識(shí)仍主要來(lái)自“文革”前后的黑白木刻和水印木刻，因此也就難逃“政治宣傳用的印刷品”這樣的誤讀。又因?yàn)榘娈?huà)的“復(fù)數(shù)性”不符合很多藏家“唯一性”的要求，多年來(lái)，市場(chǎng)與收藏界一直對(duì)版畫(huà)興趣寥寥。

　　反觀國(guó)際美術(shù)品市場(chǎng)發(fā)達(dá)地區(qū)，版畫(huà)卻是份額最大的畫(huà)種，在國(guó)外藝術(shù)品市場(chǎng)所占份額約為1/6。

　　然而在2012年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)整體下滑近40%的環(huán)境下，版畫(huà)這個(gè)上拍量向來(lái)很不起眼的板塊，卻顯示出非常倔強(qiáng)的抗風(fēng)險(xiǎn)能力。其逆市不倒的成交總額和平均成交價(jià)，都預(yù)示著一個(gè)相對(duì)低價(jià)、低風(fēng)險(xiǎn)的價(jià)值板塊可能正在孕育當(dāng)中。

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　　版畫(huà)不只是紅色題材

　　趙利平：國(guó)油版雕四大中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)門(mén)類(lèi)，版畫(huà)的藝術(shù)性是毋庸置疑的。歷史上，許多畫(huà)種都曾向版畫(huà)“取經(jīng)”，外國(guó)的許多藝術(shù)大師也都涉獵過(guò)版畫(huà)，畢加索更是出名的版畫(huà)大師，他常把版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言運(yùn)用到油畫(huà)中去，以致一些油畫(huà)看起來(lái)簡(jiǎn)直就像套色版畫(huà)。但是，版畫(huà)的市場(chǎng)走向卻一直不溫不火，相對(duì)于國(guó)畫(huà)、油畫(huà)來(lái)說(shuō)，版畫(huà)目前的市場(chǎng)價(jià)位仍然非常低，市場(chǎng)在國(guó)內(nèi)尚未成熟，多數(shù)藏家對(duì)版畫(huà)的認(rèn)識(shí)還處于懵懂階段。我們想先了解，版畫(huà)在中國(guó)已經(jīng)走過(guò)了什么樣的發(fā)展歷程？

　　許欽松：自新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)以來(lái)，中國(guó)的版畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期的發(fā)展變化：新民主主義時(shí)期、新中國(guó)成立以后、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)期。

　　新民主主義時(shí)期的版畫(huà)在上世紀(jì)二三十年代起步，從它誕生的那天起，的確就和中華民族的解放事業(yè)緊密相關(guān)，是中國(guó)革命文藝的一個(gè)重要組成部分。特別是抗戰(zhàn)版畫(huà)，現(xiàn)在國(guó)際上對(duì)它評(píng)價(jià)很高。無(wú)論是在印刷還是在宣傳功能上，版畫(huà)都比國(guó)畫(huà)有著更多先天的優(yōu)勢(shì)，再加上當(dāng)年涌現(xiàn)出一大批革命版畫(huà)家，因此版畫(huà)當(dāng)年在思想教育戰(zhàn)線(xiàn)上發(fā)揮了巨大的作用。

　　新中國(guó)成立以后，版畫(huà)也是很受重視的。新的生活，新的建設(shè)，都需要版畫(huà)來(lái)表現(xiàn)，所以至“文革”前，版畫(huà)都呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展勢(shì)頭。而且那一批革命的版畫(huà)家，解放后成為了當(dāng)政者，當(dāng)年很多省的美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)就都是版畫(huà)家。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，版畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值都是高于其他畫(huà)種的。

　　一直到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)期，版畫(huà)才逐漸進(jìn)入市場(chǎng)。中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)，也正是從上個(gè)世紀(jì)80年代后期才開(kāi)始建立的，但版畫(huà)比中國(guó)畫(huà)進(jìn)入市場(chǎng)的時(shí)間要晚。最早的時(shí)候，中國(guó)畫(huà)是跟工藝美術(shù)品一樣出口以換取外匯的，那時(shí)香港、澳門(mén)、新加坡、日本等地已經(jīng)陸續(xù)有人來(lái)廣州“集雅齋”買(mǎi)國(guó)畫(huà)，但當(dāng)時(shí)版畫(huà)還沒(méi)有市場(chǎng)。我應(yīng)該算是廣州版畫(huà)進(jìn)入市場(chǎng)的第一人了，那時(shí)候我的版畫(huà)就放在東方賓館小賣(mài)部的玻璃柜里寄售，一張版畫(huà)能夠賣(mài)到兩三百塊錢(qián)，在80年代中后期，這個(gè)價(jià)格算是很高的了，但七扣八扣，最后到我手里的不到30%。全國(guó)范圍內(nèi)，版畫(huà)市場(chǎng)的建立應(yīng)該是在90年代中期，起步較早的是貴州和云南。

　　李全民：廣東版畫(huà)在全國(guó)是很有地位的，中國(guó)最有分量的版畫(huà)家很多都在廣東。如上世紀(jì)三四十年代的版畫(huà)家李樺、古元，還有后來(lái)的胡一川、黃新波、賴(lài)少其等人。到90年代中后期，許欽松主席的版畫(huà)《潮的失落》、《心花》等作品，在中國(guó)的版畫(huà)界也成為了非常經(jīng)典的作品。前幾年深圳還在觀瀾開(kāi)設(shè)了版畫(huà)原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地，聽(tīng)說(shuō)目前已有47個(gè)國(guó)家和地區(qū)的300余位版畫(huà)家入駐，封廣東為版畫(huà)重鎮(zhèn)應(yīng)該沒(méi)人反對(duì)。