今天下午，《鯉·旅館》在思南公館舉行了新書發布會，作家陳丹燕、《鯉》雜志主編張悅然、編輯周嘉寧、《鯉》的作者、翻譯家陶立夏、亞馬遜數字庫經理秦佚全出席發布會，分享了他們的旅行感受和趣事。

　　《鯉》雜志創辦至今，已經五周年。對于《鯉》這一期的主題為何選定“旅館”系列，編輯周嘉寧解釋說，因為有很多作家在旅館中寫作，有很多小說或電影把旅館作為一個標志性內容放置其中，“因此我們想做這么一期內容，跟大家探討一下有關旅館在文學中、在我們生活中的意義。”

　　年輕時四處旅行的陳丹燕說，對她而言，旅館更多意味著出門在外時住的地方，她喜歡小旅館和青年旅館，“混亂的旅館比較有意思，最沒意思的就是一個人住一個房間，門關閉以后里面鴉雀無聲。”在寫《和平飯店》時，為尋找真切感受，陳丹燕搬去離家近20分鐘路程的和平飯店住了一段時間，“一個人住在一個有家的城市里面，但是不住自己的家里卻住酒店。當我提著箱子進房間，我的心情、眼界全變了，我變得更像一個旅行者，這個城市跟我沒有太大關系，我覺得那個是對作家來講是非常奇怪的感受。你看東西的視角一下子變了，不像一個本地人，而像一個旅行者，這是非常有趣的感受。”

　　張悅然說旅館有點像情人，“它有一個蜜月期”，在她眼中，在一個旅館呆三至五天是最愉快的，“呆一天太過匆忙，呆三個月，旅館和你的感情完全發生了改變，它已算另外一個形式的家。但又不如家舒服，而且它永遠是旅館，不會變成一個家。”張悅然總結住旅館的心得體會說，當一個旅館你住三天或者五天的時候，你會非常遵守酒店規矩，但如果住一個月或兩個月，你和旅館的相處就會逐漸失去最初的興奮感，漸漸變得沒有任何感覺，也開始打破規定條例。

　　寫有《分開旅行》的陶立夏，出外旅行一般住得是五星或超五星級的高級酒店，完全不是一般文藝青年住青年旅館的作派。她說因為自己經常獨自旅行，因此安全是考慮的第一要素，還有一個原因就是她為酒店撰寫居住體驗稿，所以一般是酒店埋單。她有過一次糟糕的住青年旅館的經歷，床單上都是老鼠屎、吃剩的糖果、米飯、碎屑等。“如果你一定要說我住高級酒店是裝的話，我還是繼續裝下去好了。”但并不是住豪華酒店就沒有煩惱，陶立夏說也有在高級酒店想號啕大哭的時候，“因為覺得人生非常美好又非?？仗?，好像跟我一點關系都沒有?？赡芎芏嗳硕紩f這種想法會比較矯情，但是在我看來，高級酒店真的是非常完美但是又非常虛偽的。”

　　對于時下都市白領辭職去麗江、大理開旅館，張悅然說，這些人開旅館的選擇是一種對原來生活的逃避或放棄，旅館對他們來說可能是一個逃避的地方，也是一個另外的藏身之處。“我覺得對很多人來說，這樣的生活有一天還是會厭倦的，可是這樣的生活厭倦了就很難再回到大城市去了，所以我覺得做這種選擇需要下很大決心。”

　　陳丹燕說她年輕時喜歡住青年旅館，是因為有很多機會跟別人說話，然后也可以找到你認為有趣的人一起游玩。“我喜歡萍水相逢的關系，這種關系里面的人是最自然的。”而與陳丹燕觀點相反，張悅然認為旅行會讓人變得無情。旅行中遇到的人在道別時互留聯系方式，其實大家都清楚是在自欺欺人，因為誰內心都知道彼此其實不會再聯系。一個人如果習慣在短時間里迅速交朋友、離別，“如果習慣了這種告別的話，可能人就不會那么在乎濃烈的、凝滯的感情。”

　　而談到旅館對寫作的影響，陳丹燕說她沒有多少經歷在酒店寫長篇小說的經歷，如果開始寫作她更習慣租一個房子。張悅然則表示旅館寫作會讓人比較專注，“陌生環境下人會更清醒。”陶立夏對此表示認同，“如果有一天我再去創作的話，我還是會選擇陌生環境。”但她有個怪癖是，寫作的時候一定要開著電視機，要在電視機的聲音陪襯下才能創作。