《后裔》除了主線中“捉奸夫”這條喜感十足的段落外，更多內(nèi)容講的是傳承。喬治·克魯尼一人獨(dú)自撐起了整部影片，他也成為本屆奧斯卡影帝的有力競(jìng)爭(zhēng)者。

　　本月最佳

　　《后裔》The Descendants

　　導(dǎo)演:亞歷山大·佩恩

　　主演:喬治·克魯尼謝琳·伍德蕾

　　評(píng)分：8.5

　　雖然喬治·克魯尼本人更喜歡制作強(qiáng)烈政治性的電影，但他真正受人喜愛的角色，還是那種渾身黑色幽默感的尷尬普通人。所以《后裔》提名奧斯卡影帝，《總統(tǒng)殺局》卻沒能更進(jìn)一步。獨(dú)立電影所探求的人生觀，于普通觀眾較易產(chǎn)生共鳴。中年危機(jī)是所有家庭都無(wú)法逃避的隱患，《在云端》這樣的精英貌似瀟灑，最后還是被生活拋棄。反而是《后裔》里的普通中產(chǎn)，在面對(duì)家庭巨大變故面前，慌亂之后的堅(jiān)強(qiáng)，更讓人頓悟希望。

　　導(dǎo)演亞歷山大·佩恩善于觀察、再現(xiàn)當(dāng)代生活中的疏離和冷漠，作為律師的馬特在這些困難面前顯得如此笨拙。不稱職的父親，被妻子背叛的丈夫，卻始終不放棄愛的責(zé)任，孤獨(dú)但又渴望理解。在片中的克魯尼基本是家居休閑裝，亂糟糟的白發(fā)，喪失自信的表情，與幾部政治片中的西裝革履判若兩人。克魯尼采用了一種“被動(dòng)”的表演方式，把戲劇性藏于窘態(tài)之中，大巧若拙反顯演技。幾乎在所有的問題面前，馬特都顯得茫然無(wú)措，不知如何管教兩個(gè)女兒，也無(wú)法面對(duì)岳父的指責(zé)，甚至在妻子的情人面前，他也像一個(gè)失敗者般弄出個(gè)傻問題。馬特不是精英，他的事業(yè)乏善可陳，打算賣掉祖產(chǎn)，又差點(diǎn)遭“被離婚”；但他身上有一股善良的味道，為了妻子的最后時(shí)光，他甚至?xí)フ宜那槿顺鰣?chǎng)，這是他唯一的“主動(dòng)”，固執(zhí)得可愛。影片中最精彩的段落，正是來(lái)自于馬特的突然“一吻”，愕然之余，才能體會(huì)出他的復(fù)雜心理。這是男人的“報(bào)復(fù)”，有點(diǎn)孩子氣，更是妄圖挽回“尊嚴(yán)”的無(wú)奈。

　　這種無(wú)奈的“擰巴感”充斥著整部影片，在夏威夷島陽(yáng)光燦爛的景色，旋律優(yōu)美的吉他配樂中，無(wú)時(shí)無(wú)刻不散發(fā)著諷刺的味道。延續(xù)了《杯酒人生》的小品化結(jié)構(gòu)，《后裔》同時(shí)又更具現(xiàn)實(shí)意義。片中出現(xiàn)的三對(duì)夫妻，感情通通存在問題，若不是伊莉莎白的意外癱瘓，這一切隱患終將用另一種方式爆發(fā)。馬特要面對(duì)妻子的離去，同時(shí)還有關(guān)心家族的巨額土地交易。土地作為家庭的根基難以割舍，用錢也買不回童年的露營(yíng)回憶，這多少暗喻了美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)在傳統(tǒng)價(jià)值上的取舍。妻子的偷情和離世，女兒的叛逆和理解，哪怕用最樂觀的態(tài)度面對(duì)，最終還需在自嘲中漸求治愈。克魯尼在影片中的“苦逼”，僅僅是茫茫眾生的一個(gè)剖面，一如他滑稽的跑步方式，男人只活在小丑的天堂里。