張藝謀好像好長時間都沒什么作品了。《歸來》也成了張藝謀和張偉平鬧崩之后，第一部作品。很多元素，都讓我對這部作品充滿了期待。

　　看多了導(dǎo)演新秀們的作品，再來看張藝謀，就像是在慢慢啜飲一盆老鴨湯。在這一點(diǎn)上，張藝謀要強(qiáng)過馮小剛，馮小剛的《私人訂制》讓人失望，張藝謀的《歸來》的確是英雄歸來。當(dāng)然，這里的英雄是張藝謀。

　　張藝謀拍過很多華而不實(shí)的片子，講究濃墨重彩，在追求視覺感官的同時，卻忽略了電影本質(zhì)里的一些東西。歷經(jīng)繁華，在《歸來》里，張藝謀返璞歸真。許是老了，反而可以靜下心來，去好好拍攝一些東西。而張藝謀和鞏俐的這次合作，也讓人想起1987年的《紅高粱》。時間已經(jīng)很久了，逝去的情愛也已經(jīng)很久了，我們現(xiàn)在還能這樣安靜地愛著或者不愛著，無論對張藝謀來說，還是對鞏俐來說，也或者對觀眾來說，還有什么能比這更幸福的呢？

　　安靜地去講一段歷史以及一個時代，還有在時代動蕩下，個人不知道要向什么人傾訴的哀傷。馮婉瑜到最后也沒認(rèn)出來陸焉識，影片最后在那個大雪天，車站背后“擴(kuò)大改革開放”的標(biāo)語在暗示著社會已經(jīng)發(fā)展到了什么年代，但是馮婉瑜和陸焉識就那樣在雪地里的車站站著，多少年了，他們每個月的5號，都要來這里接一個叫做“陸焉識”的人。而陸焉識其實(shí)就一直在馮婉瑜身邊，她日夜思念的愛人，早已經(jīng)回到她的身邊，只可惜失憶讓她早已認(rèn)不得他。我就在你的身邊，可你不認(rèn)得我；我們明明相愛，卻不能在一起，真的只能責(zé)怪造化弄人嗎？

　　文革，一個刻滿了中國人哀傷和熱血的時代。陸焉識被打成右派，關(guān)在大西北的監(jiān)獄里，不得和家人聯(lián)系一點(diǎn)點(diǎn)；文革平反后，原本可以和回去和家人團(tuán)聚了吧，可是終究有些事情是再也回不去的。時間不會抹平所有的傷痕，這個時代對個人造成的傷害，時間愈久，反而愈疼。當(dāng)陸焉識陪著馮婉瑜站在雪地里，面對著這兩個風(fēng)燭殘年的老人，面對著這兩個一臉平靜的老人，你會懂，什么叫時代之傷，什么叫個人之悲。

　　親愛的，當(dāng)我疼到極處，我不會告訴你。當(dāng)我一臉平靜，不代表我不愛你。

　　親情、愛情，家庭，有些事情真的再也回不去。走了，就是走了。不會歸來。

　　丹丹，張慧雯飾演。新一代謀女郎。那個時代的人，會懂得作為女兒的丹丹為什么會那樣去傷害自己的父母。可是即便她告發(fā)了自己的父親，她最終也沒贏得自己在舞臺上跳吳清華的機(jī)會。影片一點(diǎn)也沒透露丹丹的情愛歷史，她始終是一個人，觀眾沒看到這個年輕姑娘的愛人。即便最后丹丹人到中年，影片里的她還是以一個人的角色出現(xiàn)。這似乎也在暗示著丹丹內(nèi)心的孤寂和現(xiàn)實(shí)的苦悲。時間會饒恕所有的人，時間又會懲罰所有的人。個人，只是個時代的玩具罷了。

　　像是一幅恬淡些的油畫，像是一幅鉛筆素描。

　　我喜歡《歸來》里的陳道明，我喜歡《歸來》里的鞏俐，以及幕后的張藝謀。他們歸來了，只是有些東西再也無處可歸。(四川新聞網(wǎng)）