大咖云集的《奔跑吧兄弟》演的痕跡很重，反觀《極速前進》倒有幾分“奔跑”架勢。
在幾年前，中國熒屏仍是歐美綜藝的天下，無論是模仿至《美國偶像》的超女快男，還是《達(dá)人秀》《好聲音》等都是歐美的大模式。但隨著《爸爸去哪兒》等韓式戶外綜藝節(jié)目的發(fā)展，這一年來中國編導(dǎo)開始習(xí)慣于去韓國“淘”模式，隨著深圳衛(wèi)視《極速前進》的出現(xiàn)，這個橫掃美國艾美獎10次的王牌戶外綜藝，終于來到中國。上周五晚，《極速前進》收獲了1.1%的收視率，這個成績也僅次于浙江衛(wèi)視和湖南衛(wèi)視兩大強勢平臺的王牌節(jié)目。同時，引進至《rising star》的《中國正在聽》也于上周五在央視三套播出，雖然它起源于以色列，并不是戶外模式，但其內(nèi)在的電視技巧也沿襲了美式綜藝的精細(xì)。
近日，新京報記者采訪了《極速前進》制片人易驊、浙江衛(wèi)視《奔跑吧兄弟》制片人俞杭英、《中國正在聽》總制片人張航等人，從多種角度解讀韓式戶外節(jié)目與美式戶外節(jié)目的差別，PK究竟是韓式節(jié)目還是美式節(jié)目更適合國內(nèi)綜藝環(huán)境。
PK主題
美式主打競技、韓式主打搞笑
看了《極速前進》和《奔跑吧兄弟》這兩檔節(jié)目的觀眾都明白，這兩檔節(jié)目幾乎就是原版節(jié)目國風(fēng)格的集大成者。
《奔跑》中，雖然明星都是要依靠比賽才能獲勝，但他們獲勝的動機很奇怪，在“韓囧”那幾期中，他們的目標(biāo)就是為了率先取得“油霸”：很明顯，這只是節(jié)目組安插上去的一個理由。實際上，明星了解到這個節(jié)目更多的是能展示自己，理所當(dāng)然的也會把注意力放在娛樂上。等到比賽時，互相放水、裝紳士的情況也時有發(fā)生。另外《奔跑》有搞笑回放、字幕加大、音效加成以及類似于“前世回憶”的搞笑劇情設(shè)計，這些目的都是為了做出綜藝娛樂效果。
但在《極速》中，無論是美版的素人選手為了爭奪千萬獎金，還是中版的明星選手為了爭奪公益基金，這些白花花的錢都使選手有足夠的動力拼命。像鐘漢良抹牛糞、陳小春跑到虛脫的事情，也自然更容易發(fā)生。另外從節(jié)奏上也可以看出兩個節(jié)目的區(qū)別：《奔跑》一期嚴(yán)格限定在三四個游戲上，時不時穿插一些明星互相聊天逗樂的情景；而《極速》一期最少6-8個環(huán)節(jié)，而且每兩期就會換一個國家、每一兩期淘汰一隊選手。
PK情感
美式倡導(dǎo)逆襲、韓式倡導(dǎo)溫情
在張航看來，美式節(jié)目一直著重的就是“大氣，美國大片的風(fēng)格”。為了這個大氣感，《中國正在聽》打造了18米寬5米高的“命運巨幕”；《極速》來到了希臘、美國、印度、迪拜、韓國等多個國家，并去了時代廣場、寶萊塢、顧特卜塔、帆船酒店等地標(biāo)。在核心情感上，美式可以說幾乎就是小人物逆襲的那一刻。比如說《中國好聲音》的轉(zhuǎn)椅、《中國正在聽》的升幕，其實都是將“屌絲逆襲”那一刻的情感張力做到極致。而《極速》因為是明星選手無法讓人有太多的逆襲感，頂多只是張鐵林這位50多歲的老年人迸發(fā)出了超越年輕人的毅力。但回溯到《極速》美版中，記者經(jīng)常能在里面見到瘦弱的小geek、獨臂的長跑健將等選手，而最終當(dāng)他們沖到終點時，節(jié)目組也會放大這種逆襲情緒。
相比之下，張航認(rèn)為“韓式則是大人物變小人物，小人物依然是小人物，但會是更加可愛的小人物。”比如說近期廣受好評的Angelababy、鄭愷等，都是依靠“女漢子”“放屁”等比較糗的方式獲得關(guān)注。
PK團隊
美式看重地接，韓式看重編劇
俞杭英曾經(jīng)透露過他們節(jié)目組光中國編劇就高達(dá)15人，這也是為什么《奔跑》一個簡單的撕銘牌游戲都能把明星的性格(比如聯(lián)手結(jié)盟、出爾反爾)以及娛樂元素結(jié)合得毫無違和感的原因。
但偌大的《極速》，據(jù)易驊介紹一共有80多名中國人，卻只有2個編劇：“我們的編劇只是在前期定明星時，尋找人物個性以及參與后期的剪輯，對整個環(huán)節(jié)設(shè)計參與不多。”但在《極速》中，卻有一支非常專業(yè)的地接團隊，他們都是各個國家的當(dāng)?shù)厝耍八麄兪窃婺Ｊ紺BS介紹的團隊，負(fù)責(zé)我們整個行程的場地聯(lián)絡(luò)、車輛、保安、醫(yī)療、飲食等方方面面。”可以說，為了保證整個《極速》場景上的高大上，易驊團隊將大量的精力投入在了這個上面：“比如說我們?nèi)ツ硞€教堂拍攝需要許可，同時里面可能某幅畫因為版權(quán)是別人的，也需要獲得這幅畫的許可。”
采寫/新京報記者 吳立湘