原標(biāo)題：說(shuō)書(shū)人轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)能否重生？
連麗如在宣南書(shū)館的演出現(xiàn)場(chǎng)（資料圖片）。本報(bào)記者 方非攝
前天，著名評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家單田芳因病離世。“世間再無(wú)‘且聽(tīng)下回分解’”“一個(gè)時(shí)代結(jié)束”成為許多人在悼念這位老藝術(shù)家時(shí)的感嘆。作為一門歷史悠久的藝術(shù)形式，評(píng)書(shū)還在，只是和大師云集的時(shí)代相比，現(xiàn)在演出場(chǎng)次少、名角兒缺位，讓這門藝術(shù)失去了往日的光彩。
書(shū)館少，兩個(gè)巴掌就數(shù)過(guò)來(lái)
“對(duì)面審賊”是一句行話，說(shuō)的是演員和觀眾面對(duì)面表演，觀眾就圍在演員身邊盯著看的一種表演關(guān)系。評(píng)書(shū)，從發(fā)軔至今就是這樣的一門藝術(shù)。不過(guò)在北京，評(píng)書(shū)書(shū)館“對(duì)面審賊”傳統(tǒng)的回歸，并不算久遠(yuǎn)。
2007年9月15日，著名評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家連麗如在西城區(qū)第二文化館創(chuàng)辦宣南書(shū)館，標(biāo)志這一傳統(tǒng)正式回歸。整整11年過(guò)去了，宣南書(shū)館還在，但整個(gè)京城的品牌書(shū)館加在一起也就一個(gè)巴掌多一點(diǎn)兒。
除了宣南書(shū)館，連麗如與夫君和弟子們還一起開(kāi)辦了東城書(shū)館、國(guó)如軒書(shū)館。此外，還有田占義、武宗亮領(lǐng)銜的五里坨書(shū)場(chǎng)；馬歧領(lǐng)銜的康齡軒書(shū)館；北戲老師張怡領(lǐng)銜的北戲書(shū)館、平谷書(shū)館；北師大附屬實(shí)驗(yàn)中學(xué)美術(shù)老師吳荻領(lǐng)銜的澄書(shū)館。可以說(shuō)，這數(shù)得過(guò)來(lái)的幾個(gè)書(shū)館和演員已經(jīng)是北京評(píng)書(shū)界的全部了。
評(píng)書(shū)書(shū)館還難談“市場(chǎng)”二字。書(shū)館場(chǎng)地多為政府部門或文化機(jī)構(gòu)免費(fèi)支持，來(lái)聽(tīng)書(shū)的觀眾只需花上四五十元，或者干脆免票。并非沒(méi)有更多人愿意提供低價(jià)或免費(fèi)場(chǎng)地開(kāi)書(shū)館，連麗如就接到過(guò)來(lái)自天津和北京其他場(chǎng)所的邀約，但她都謝絕了，“沒(méi)有那么多演員啊，難以分身。”她感慨。
書(shū)館少，專職演員更少。拿傳承狀況最好的北京評(píng)書(shū)來(lái)說(shuō)，連麗如和先生今年都已經(jīng)77歲了，平日里跟著二老最多的王玥波、賈林、梁彥、馬劍平、唐柯當(dāng)中，梁彥的本職工作是出版社編輯，王玥波的本職工作是相聲演員，唐柯的本職是大鼓書(shū)演員。他們幾個(gè)人，每周要演出八場(chǎng)、教學(xué)兩場(chǎng)，同時(shí)還要去電視臺(tái)錄評(píng)書(shū)節(jié)目、整理出版書(shū)籍、參加巡演。如此繁忙，確實(shí)難以再開(kāi)設(shè)更多的固定書(shū)場(chǎng)。
就連各大專業(yè)院團(tuán)里，評(píng)書(shū)演員也成了稀缺資源，要么壓根兒沒(méi)有，要么掰著手指頭就能數(shù)過(guò)來(lái)。至于有影響力、號(hào)召力的名角兒，更是罕見(jiàn)。
名角兒少，人才培養(yǎng)需要積淀
曾經(jīng)以文藝范兒吸引了一批粉絲的澄書(shū)館，已經(jīng)兩個(gè)多月沒(méi)舉辦過(guò)演出了。最后一次的演出，不是在他們的固定場(chǎng)地當(dāng)代MOMA，而是在朝陽(yáng)9劇場(chǎng)。
“不是場(chǎng)地問(wèn)題，而是我太累了。”澄書(shū)館老板吳荻身兼演員和跑堂。一部《西游記》他說(shuō)了7年才說(shuō)完。“說(shuō)完這一部我就感覺(jué)很累，我自己是比較隨性的人，不想一下弄傷了，就改變了演出方式。”他的改變方式，是不在固定的場(chǎng)所說(shuō)固定的長(zhǎng)書(shū)，而是改為與音樂(lè)等其他藝術(shù)形式一起，通過(guò)跨界表演，以另外一種方式傳播評(píng)書(shū)。6月在菊隱劇場(chǎng)、7月在朝陽(yáng)9劇場(chǎng)各安排了6場(chǎng)之后，吳荻就進(jìn)入了休眠期。
說(shuō)長(zhǎng)書(shū)，是考驗(yàn)說(shuō)書(shū)人藝術(shù)功力的試金石。《西游記》《三國(guó)演義》《隋唐演義》《西漢演義》……看看這些評(píng)書(shū)藝術(shù)傳承下來(lái)的經(jīng)典書(shū)目，哪個(gè)不是鴻篇巨制？藝人說(shuō)書(shū)，不能靠背，而是要在把內(nèi)容爛熟于心之后再旁征博引增加新的知識(shí)點(diǎn)，最后一環(huán)是現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮。連麗如自17歲在天橋“劉記”茶館登臺(tái)，至今說(shuō)了一輩子，到今天仍然感慨“太難了！”直到57歲那年，她的夫君才半認(rèn)真半玩笑地說(shuō)她“你現(xiàn)在會(huì)說(shuō)書(shū)了”。
王玥波在宣南書(shū)館說(shuō)了11年，去年才得到曲藝界前輩李金斗的肯定，“玥波氣質(zhì)好、口兒甜（指他的北京話說(shuō)出來(lái)好聽(tīng)）。”
連麗如的徒弟梁彥說(shuō)，評(píng)書(shū)藝術(shù)全靠一個(gè)人，一張嘴卻要說(shuō)盡人間萬(wàn)象、世間百態(tài)，沒(méi)有幾年、十幾年的功夫是無(wú)法登臺(tái)的。老一輩藝術(shù)家一天三開(kāi)箱，如今的演員一周才能說(shuō)幾回啊，舞臺(tái)實(shí)踐嚴(yán)重不足。要從登臺(tái)成長(zhǎng)為“角兒”，那就更難了。
不僅演員的養(yǎng)成周期長(zhǎng)，觀眾培養(yǎng)的周期也長(zhǎng)。按照目前大部分書(shū)館的演出頻率，每部書(shū)每周才能說(shuō)上1至2個(gè)小時(shí)，一部《三國(guó)演義》就需要約10年時(shí)間。
開(kāi)直播，網(wǎng)絡(luò)上尋求新生機(jī)
雖說(shuō)能堅(jiān)持走進(jìn)書(shū)場(chǎng)的觀眾不多，可今天，聽(tīng)評(píng)書(shū)的觀眾卻在另一個(gè)渠道逐漸增多。
3臺(tái)攝像機(jī)、1個(gè)導(dǎo)播臺(tái)，1個(gè)4G編碼器，實(shí)時(shí)拍攝、實(shí)時(shí)上傳……這是評(píng)書(shū)在直播。每周日9時(shí)30分至11時(shí)，五里坨書(shū)場(chǎng)都會(huì)準(zhǔn)時(shí)開(kāi)通網(wǎng)上直播。
五里坨書(shū)場(chǎng)的運(yùn)作方、立山文化傳媒公司總經(jīng)理陳亞璐說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)直播，本也是無(wú)奈之舉。書(shū)場(chǎng)雖說(shuō)位于四合院里，環(huán)境優(yōu)美，但地理位置偏僻，且現(xiàn)場(chǎng)室內(nèi)僅能容納40位觀眾，這兩個(gè)先天條件決定了它無(wú)法聚攏來(lái)更多的觀眾。
2016年1月，五里坨書(shū)場(chǎng)進(jìn)行了第一次網(wǎng)絡(luò)直播嘗試，沒(méi)想到有超過(guò)1萬(wàn)名觀眾實(shí)時(shí)收看，這給了大家很大的信心。經(jīng)過(guò)兩年的運(yùn)轉(zhuǎn)，從今年1月起，五里坨的評(píng)書(shū)直播開(kāi)始井噴。每周上午在線觀看人數(shù)都不低于30萬(wàn)人，最高紀(jì)錄曾有22家平臺(tái)同時(shí)直播，在線觀眾232.8萬(wàn)余人。
挖掘網(wǎng)絡(luò)資源，似乎在年輕說(shuō)書(shū)人中正在悄悄形成一種自覺(jué)。今年剛從北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院畢業(yè)的田珺，簽約了VIVA暢讀平臺(tái)，眼下正在錄制《包公案》和《八仙傳奇》。她說(shuō)，“已經(jīng)各錄了20集左右，錄到30集時(shí)就打算通過(guò)暢讀、蜻蜓等平臺(tái)共同推出。”
雖說(shuō)現(xiàn)場(chǎng)表演是評(píng)書(shū)傳承的根本，但利用網(wǎng)絡(luò)先聚攏觀眾，也許不失為一次曲線救國(guó)的嘗試。就如五里坨書(shū)場(chǎng)，現(xiàn)在每周都能迎接專程來(lái)看直播現(xiàn)場(chǎng)的網(wǎng)上粉絲。看到年輕人的努力，也許駕鶴西去的老藝術(shù)家們會(huì)感到些許安慰吧！