提起辛?xí)早?，那些苦情歌撲面而來(lái)，不得不說(shuō)，1994年滾石時(shí)期的《味道》、《領(lǐng)悟》兩張專輯將她帶向了“苦情歌后”的巔峰期，以至于后來(lái)竟有種高處不勝寒的無(wú)奈感。
出道后太久的不紅不紫的蟄伏期，讓與李宗盛及滾石的相遇變得格外有意義，也為辛?xí)早鞯母鑹睦_(kāi)了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。每當(dāng)談及李宗盛與他寫的《領(lǐng)悟》，她總是意味深長(zhǎng)的說(shuō)：“這首歌改變了我的一生。”《領(lǐng)悟》MV中辛?xí)早骺薜美婊◣в辏踔劣行┡^散發(fā)，孰不知這首歌正好戳中她的感情傷疤。專輯《領(lǐng)悟》的大賣奠定了辛?xí)早髟诟鑹?ldquo;苦情天后”的地位，也讓她始終定格在苦情與悲情的唱腔中。雖然企宣將“苦情天后”描述為“療傷天后”，但是她內(nèi)心想做的，是一種快樂(lè)的模樣示人。這樣的矛盾與掙扎讓她處于一種糾結(jié)的痛苦境地，換句話說(shuō)，這就是生存與愛(ài)好的兩難。
后來(lái)的辛?xí)早鳎m然在恩師李宗盛的建議下進(jìn)行了一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的放松旅游，并在旅游結(jié)束后于1998年發(fā)行了專輯《每個(gè)女人》，唱出了自己生活中開(kāi)朗率性的一面，但并沒(méi)有給人們留下太多深刻的印象。
如今已近知天命的她，再度來(lái)聲音詮釋快樂(lè)，一切世俗的紛擾統(tǒng)統(tǒng)變成浮云，也讓這張《遇見(jiàn)快樂(lè)》專輯變得超凡脫俗。最關(guān)鍵的改變來(lái)自于唱腔，以前濃重的冗長(zhǎng)尾音也跳脫上揚(yáng)起來(lái)，“怨婦式”情感敘事手法變成了輕描淡寫的生活場(chǎng)景隨筆，配上大氣的古典音樂(lè)陪襯，一種自上而下的俯視氣質(zhì)自然而生。
同名主打《遇見(jiàn)快樂(lè)》開(kāi)篇點(diǎn)題，節(jié)奏舒緩而帶些慵懶的吉他旋律，口琴偶爾盤旋其中，“經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮，明白幸福不容易，懂得珍惜心存感激，分享快樂(lè)的回憶”，一副泰然處之的悠然姿態(tài)。辛?xí)早靼l(fā)自內(nèi)心的快樂(lè)聲音，也如同花蕊吐芳華般柔順絲滑分外美麗。《真實(shí)》用淡淡的鋼琴來(lái)勾勒出一個(gè)大明大義的女子形象，她明白愛(ài)情中的自私，也會(huì)果斷放手不屬于自己的人，縱使經(jīng)歷過(guò)愛(ài)情的大風(fēng)大浪，都會(huì)一笑而過(guò)。大提琴的尾聲給了我們一個(gè)回憶很美的場(chǎng)景，這樣的女子與《領(lǐng)悟》中傷心欲絕的哭泣女子相比，才是最最深刻的領(lǐng)悟。《無(wú)聲情歌》依舊是用時(shí)光交織而成的感悟，“在無(wú)聲的時(shí)光里心疼，我聽(tīng)不見(jiàn)，哭聲和笑聲，卻聽(tīng)見(jiàn)了單純，是誰(shuí)對(duì)我說(shuō)，別太認(rèn)真。悲傷是愛(ài)情的年輪，讓光陰也記住了我們，誰(shuí)又可以替我跟往事，說(shuō)一聲。”將愛(ài)情放在有限的時(shí)光里，卻發(fā)現(xiàn)了愛(ài)情的真諦，悲傷不是目的，快樂(lè)才是所求。合唱版里，辛?xí)早髋c齊秦(微博)的共同追憶，輝映出愛(ài)情的甜蜜；而在辛?xí)早鲉稳税嬷校撉俚狞c(diǎn)綴增添了些許孤寂，更多的是自我反省。黃大煒作曲的《悠然自得》在辛?xí)早魈鹈赖纳ひ糁凶兊镁谷蝗绱思?xì)膩又輕松。《呼愁》是至上的升華，葛大為的詞似乎在描述一個(gè)憂傷的堅(jiān)持，卻在風(fēng)塵中幻化成了美麗。梵音版的旋律，配上辛?xí)早鱾髡b般的聲腔，更顯神秘與輪回的宿命感。
最后四首并沒(méi)有一味走開(kāi)明大義風(fēng)格，情緒上的小波動(dòng)不斷。《值得被你寵》中小提琴的憂傷情緒揮之不去，弦樂(lè)中低落期久久沉陷，姚若龍的詞在最后才讓它披上了一層堅(jiān)定的光明，“孤單的盡頭你堅(jiān)持等候我，脫下了一層層疑惑，敢相信自己值得被你寵，每個(gè)人都至少有一個(gè)人會(huì)懂。”黃大煒的《她》更是低沉艾回，旋律徘徊在陰影中，辛?xí)早鞯陌膊煌谥暗目嗲椋鹑缫槐嗫Х龋嘀袔в幸环N局外人的點(diǎn)撥。《是我不想離開(kāi)》雖然有了一絲明亮，卻還是走不出低落的情緒。《聽(tīng)寂寞說(shuō)》更像是她那一段心情旅行，“飛的再遠(yuǎn)，最后還是需要降落”有一種無(wú)爭(zhēng)的消極感，縱然記憶擺在心中不說(shuō)，卻有一種可憐的模樣。