音樂節(jié)如今是個(gè)大熱話題，從大愛音樂節(jié)虧損之后，越來越受到各界關(guān)注，而現(xiàn)在的話題則全部聚焦到了張北草原音樂節(jié)。它有可能成為中國音樂節(jié)未來發(fā)展的一道分水嶺，成則讓人看到希望，敗則重新審視未來發(fā)展之路。崔健 、宋柯、胡海泉(微博)、孫冕 、張帆(微博)、郝舫(微博)、楊樾等眾多業(yè)內(nèi)人士齊聚張北共商大計(jì)，期待他們有一個(gè)好的結(jié)果，那對(duì)于中國的音樂節(jié)而言，將是何等幸事。
國外音樂節(jié)小覽
隨著時(shí)間的推移，各國音樂節(jié)開始越來越專業(yè)，從音響燈光到接待規(guī)格都細(xì)致入微，無一不透著專業(yè)二字，這是一項(xiàng)較為神圣的事情，每一個(gè)參與者都充滿著熱情，甚至把他當(dāng)成一種神圣的事業(yè)，當(dāng)這種模式在井然有序的進(jìn)行中，你才會(huì)體會(huì)到它身體里散發(fā)出的誘人魅力。
這幾年英國的音樂節(jié)比較受寵，如懷特島音樂節(jié)和 Glastonbury Festival音樂節(jié) ，像Bob Dylan 、Tom Petty、The Heartbreakers、Pearl Jam都參加過這兩個(gè)音樂節(jié)。
考驗(yàn)每個(gè)音樂節(jié)成功與非，盈利模式是決定其是否生存的根本，而良好的習(xí)慣則是依靠許多年輕人多年來養(yǎng)成的優(yōu)良習(xí)慣。國外音樂節(jié)的門票一般在1000-3000元人民幣之間不等，基本在開票24小時(shí)內(nèi)被預(yù)訂完，所以請(qǐng)密切關(guān)注網(wǎng)站上的票務(wù)信息。一般來說，在第一輪預(yù)訂后，主辦方會(huì)根據(jù)退票情況，再增加第二輪搶票時(shí)間，那就是最后機(jī)會(huì)了。
日本音樂節(jié)和其他國家音樂節(jié)的最大不同可能就是在于日本人有全世界人都難以想象的秩序， 日本觀眾有百分之百的投入度，像Summer Sonic可能是全世界音樂節(jié)里面最罕見的有秩序、干凈的音樂節(jié)，對(duì)于大部分的城市小清新來說，你不可能會(huì)享受Glastonbury的泥濘和灰暗的天氣，你不可能會(huì)享受Roskilde在泥水里的摸爬滾打，你也不可能享受Coachella(微博)100%不融入感，所以對(duì)于我們來說Summer Sonic是最好的選擇。
高素質(zhì)造就了一片秩序井然的景象，音樂節(jié)設(shè)施非常完善，工作人員的服務(wù)意識(shí)也非常強(qiáng)，你幾乎不用有任何顧慮，去享受音樂就可以了。 與歐美以及中國相比較而言，日本人看演出非常內(nèi)斂，不會(huì)出現(xiàn)太多POGO的場面。
四大音樂節(jié)品牌旗幟飄揚(yáng)
中國的音樂節(jié)起步較晚，這和文化、經(jīng)濟(jì)、政治都有著密不可分的關(guān)系，如今的音樂節(jié)則已鋪天蓋地，數(shù)量突破100個(gè)。有人說中國音樂節(jié)已經(jīng)進(jìn)入“井噴”狀態(tài)，但也有人樂觀地覺得這是音樂節(jié)發(fā)展的必經(jīng)之路，而且和國外相比，數(shù)量還遠(yuǎn)不夠。目前國內(nèi)音樂節(jié)的一個(gè)共性是多半都是由主辦方單打獨(dú)斗，缺乏政府的支持，而企業(yè)贊助只能在經(jīng)濟(jì)上給予一定的幫助，并沒有相關(guān)政策的保證。
中國的音樂節(jié)出品方，起初是有一撥音樂產(chǎn)業(yè)中堅(jiān)分子在支撐。如迷笛音樂學(xué)校的張帆、摩登天空唱片公司的沈黎暉(微博)，當(dāng)然，還有后來熱波音樂節(jié)的李岱和張北草原音樂節(jié)的李宏杰(微博)。前面兩位擁有迷笛音樂學(xué)校和旗下藝人為支撐點(diǎn)，后者以成熟的商業(yè)運(yùn)作理念和戶外得天獨(dú)厚的原始草原硬件作支撐，截至目前，這四家音樂節(jié)出品方是中國音樂節(jié)最為成熟的團(tuán)體。
大愛音樂節(jié)遭受滑鐵盧，成為行業(yè)中茶余飯后的話題，為什么死得這么慘？有恥笑、有褒獎(jiǎng)，各種人群開始聲討音樂節(jié)，和已經(jīng)死去的音樂產(chǎn)業(yè)一樣，如今的音樂節(jié)已經(jīng)四面楚歌。何去何從，成為了業(yè)界最值得深思的問題，據(jù)悉，首屆音樂節(jié)論壇7月28日將在張北草原音樂節(jié)舉辦，希望對(duì)音樂節(jié)的未來發(fā)展和潛在的危機(jī)做一個(gè)較為詳細(xì)的研究，
以上所說的四家音樂節(jié)主辦單位，唯一的共性是共同經(jīng)歷了中國音樂節(jié)的啟蒙，他們都留洋觀看了國際眾多大音樂節(jié)，對(duì)其發(fā)展趨勢以及優(yōu)良的操作模式有較深入的了解，如何洋為中用，當(dāng)年大清朝的“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”失敗了，中國的音樂節(jié)以及整個(gè)音樂產(chǎn)業(yè)也步入沼澤，如何走出迷局，還是需要拭目以待的！但愿他們心中有本好念的經(jīng)。