市民：

　　這是一段誰也抹殺不了的歷史，從真實性上也不要太拔高日本的那些計謀，也不要忽略咱們老百姓的智慧。

　　董倩：

　　今天我們關注這個抗日劇是從兩張照片開始關注起的，但是我們今天的記者他忙活了一天也沒有看到這個照片到底出處在什么地方，倒是在網上看到這兩張照片早在2012年的時候就出現在網絡論壇里面了，同樣今天我們記者也在網絡上發(fā)現了這樣一個數字，它是來自于橫店。橫店影視城公布的數據從2013年1月30日到3月2日這可查的17天的時間里面一共打死鬼子是10846個人，如果鬼子可以這么輕而易舉地就消滅的話，那我們這艱苦卓絕的這8年抗戰(zhàn)到底是怎么過來的？如果人家問，我們怎么回答？那好，前兩年我們回顧一下，電視劇上更多的是戲說歷史，戲說明史，戲說清史，那如果說皇上后宮的歷史還可以容得戲說的話，那么抗日戰(zhàn)爭這一段我們民族歷史上一段非常慘痛的經歷是容不得這種戲說的，更容不得這種像剛才我們說的電視劇這種沒有底線的去戲說。那有人評價，現在電視劇里面抗日劇英雄的威力強過奧特曼，抗戰(zhàn)變言情，槍支玩穿越，那么對這樣的一種抗日電視劇的現象怎么看。接下來我們就連線中央戲劇學院影視系的倪駿副教授。倪教授，我們都說這個藝術是來源于生活，要高于生活，那么抗日劇也是適用于這樣的一個規(guī)律的。但是您看現在對于抗日劇的一些改編，它這個底線您覺得應該在哪里？

　　倪駿中央戲劇學院影視系副教授：

　　對，我覺得抗日戲的改編必須是有底線的，因為首先我覺得它不能超越我們觀眾作為普通人的一種認知，它那種過于玄幻的表現什么游擊隊員騎著車就飛起來了，什么手撕鬼子，射箭對子彈，這些我覺得完全是特別荒誕的一種表現，這種是完全不值得提倡的。

　　董倩：

　　那倪教授，我這兒有一個數據就是從1949年從建國到2004年幾十年的時間里面，國產抗日題材的影視作品一共是150余部，那換句話說，每年大概也就是3部，但是我們看到現在這個跳躍是非常大的，我們這個市場從現在剛才我們看到短片里面有很多，就是一天恨不得就能看到5、6部，那您覺得現在到底是什么給了他們這么大的支持？

　　倪駿：

　　我想說的是可能現在創(chuàng)作題材的限制還是比較多的，那么抗戰(zhàn)劇是一個非常安全的選擇，對制作方而言就是選擇抗戰(zhàn)劇可能不會出什么政治錯誤，然后但是在就是題材一扎堆做得就太多，這里面一定是良莠不齊的。

　　董倩：

　　但是您看，我看到了這么一個數字，雖說觀眾的眼睛是雪亮的，但是我們卻看到這個市場上對于這種非常滑稽的抗日劇，它的收視率卻比較高，而且我們看到從利潤上的反映抗戰(zhàn)題材的利潤往往是200%的，您怎么看待這種似乎是比較矛盾的現象？

　　倪駿：

　　這個我也要說，確實有的時候收視單位或者制作方為了迎合觀眾的趣味，他們要想在這個抗戰(zhàn)題材中脫穎而出，就會想很多的奇招怪找，都是從迎合收視率，迎合觀眾趣味出發(fā)點去做這個事實的，就可能會導致他們在表現的時候過分夸張甚至惡搞，但是我覺得這樣肯定是不好，而且這樣會適得其反。

　　董倩：

　　但是倪教授我不知道您怎么看待這個問題，一方面我們看指出這些電視劇中存在著一些非常滑稽的問題是觀眾，但是給了這些電視劇市場的同樣是觀眾，您怎么看待這種現象？

　　倪駿：

　　我覺得這個確實如果要這樣來做的話，我覺得我們創(chuàng)作者和收視的平臺可能都應該做出一些調整，或者是說我們要從自己出發(fā)，要對得起自己的創(chuàng)作，對得起那段歷史，要經得起觀眾的檢驗，真的不能一味地去迎合有一些觀眾的真的是惡求，可以說有一些，那么再讓他們通過什么雷人的這種惡搞的方式，然后又去反復玩味然后來看這種戲，我覺得這真的不是我們做抗戰(zhàn)戲的那種初衷。