接地氣、動真情、強情節成就中國好故事
劇本是影視劇作品的源頭。不少與會的編劇都表示，如果編劇不能堅持“質量關”，導演就可能“放水”，演員則更“不上心”，最終導致整個影視劇行業的畸形。
“接地氣”這個詞，在編劇行業里也同樣適用。曾經因“接地氣”而廣受好評的《幸福像花兒一樣》《金婚》的作者王宛平告訴記者，寫生活劇一定要接地氣，要寫自己有感而發的人與事，同時重視自己的內心，重視人性的弱點。
“一個好的編劇不一定追求時尚，但要理解人性。所以我一直認為寫事、寫人物，就是要人物性格的豐滿。”王宛平說。
同時，動真情也是好劇本的另一個重要因素。
“在我看來好劇本就是我做起來會有新鮮感，它一定是弘揚真善美的。”侯洪亮表示，好劇本一定要先感動作者本人，如果自己都感動不了，那一定感動不了別人。
電視劇作為一門大眾藝術，無論編劇想表達多么深刻的思想、多么殘酷的歷史和現實，一切都得服從戲劇性，而戲劇性是通過情節來展示的。
以中國的家庭劇為例，《大丈夫》《我愛男閨蜜》的編劇李瀟就表示，電視劇要求的第一位是強大的情節，沒有情節的刺激，家庭劇會走上一條死路，沒有情節的家庭劇慢慢會讓觀眾覺得不過癮了，觀眾最后也流失掉了。
針對中國電視劇編劇行業日后的發展，金韜還建議，中國的編劇可以向好萊塢的編劇學習，形成編劇中心制，“我從一個制片人的角度上來講，編劇中心制是中國影視或者電視劇的一個發展趨勢，電視劇的核心還是在編劇身上。”
(新華社南寧5月14日電 記者 翁 曄)