《唐宋詞舉要》：彭玉平撰；商務印書館出版。
古典詩詞近年來有回暖之勢。由學者彭玉平撰寫《唐宋詞舉要》一書，入榜商務印書館年度好書。本期“讀寫人生”，邀請彭玉平講述其研讀古典詩詞的感悟。
——編 者
在《唐宋詞舉要》中，我寫了一篇自序說：“余于填詞一道，沉潛數(shù)十載，每一燈熒然，清茗在旁，展讀宋詞，以為人生樂事莫過于此。”這確實是我的生活常態(tài)。我一直覺得唐宋詞其實就在我們身邊，她從歷史深處笑意盈盈地走來，溫潤著我們的情感和生活。
但如果要為當代讀者撰寫一本《唐宋詞舉要》，這種但求心契、不求甚解的方式顯然就有問題了。只有把讀詞的直接感悟與學術史上的評判相結合，才能提升研讀 唐宋詞的境界，所以找準詞的本色定位應是首要問題。我想起了王國維所說的“詞之為體，要眇宜修”。所謂“要眇宜修”，應該是指詞體在整體上呈現(xiàn)出來的一種 精微細致、表達適宜合度、饒有遠韻的一種女性化的美。我的解析便以此為本，特別注重分析詞的體性之美。
關于詞的弱德之美、陰柔之美，除 了與唐宋時期的流行音樂特質(zhì)有關外，也與宋代“獨重女音”的審美偏嗜有關，這基本上決定了詞體的風格會偏重陰柔。宋代詞人雖然以男性為主體，但他們非常呵 護詞體的女性特質(zhì)，所以我們才可以看到宋代那么多“鐵漢”在填詞的時候都會變得溫柔起來，范仲淹、歐陽修、蘇軾、辛棄疾等都是如此。我們似可做一個不大妥 帖的比喻，在唐宋詞成熟以后，詩歌總體上讓人看到社會性的頂天立地的男性，而詞總體上讓人看到個人化的溫柔纏綿的男性。詩詞美學風貌的分野由此形成。
那么關于詞的精微細致，應該怎么引導讀者去體會呢？王國維在《人間詞話》中有這樣一段話：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字，而境界全出。‘云破月來 花弄影’，著一‘弄’字，而境界全出矣。”這真是點穴之論。“云破月來花弄影”一句好在描寫的精微細致。張先從上到下寫了云、花、影三個層次，而且三者之 間因為風而有著直接的聯(lián)動。更重要的是，原本靜止的畫面就很美，但因為風，云動帶著月動，月動帶著花動，花動帶著影動，這畫面一下子就流動了起來。這種精 微細致，真是不容易表達，難怪作者也很自得這一句。宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”，“鬧”字不僅寫出濃濃春意，而且把視覺與聽覺結合在一起寫出了場面感，其妙 處在此。又如李清照的“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，一般人可能都經(jīng)歷過，但只有像李清照這樣的高手才能傳神地將這精微的心理描寫出來。