油畫家胡善馀對于大多數(shù)人來說也許是陌生的，一生沉默而又沉穩(wěn)的他，幾十年孜孜矻矻于創(chuàng)作與教學(xué)，沉潛往復(fù)、筆耕不 輟，并寫就了豐富的藝術(shù)人生。近期，胡善馀再次進(jìn)入公眾視野——女兒胡漪漣將其父的10件作品捐贈(zèng)給中國美術(shù)館，這是繼1985年胡善馀將18件他各個(gè)時(shí) 期的代表作品捐贈(zèng)給中國美術(shù)館之后的又一次捐贈(zèng)。相隔30年時(shí)間，兩代人的努力，充實(shí)了國家美術(shù)收藏，也成就了一段佳話。
胡善馀1909年出生于廣東開平的一個(gè)華僑家庭。青年時(shí)期，他曾跟隨馮鋼百學(xué)習(xí)素描，后入國立杭州藝專師從林風(fēng)眠、蔡威廉，1932年留學(xué)法國跟隨寫實(shí)畫家西蒙學(xué)習(xí)，1935年歸國后便從事油畫創(chuàng)作和油畫教學(xué)，是浙江美術(shù)學(xué)院油畫系工作室教學(xué)的開拓者之一。
靜物、人物與風(fēng)景寫生，是胡善馀創(chuàng)作的重要支點(diǎn)。那個(gè)年代，油畫家在對西方藝術(shù)的學(xué)習(xí)中，多有推動(dòng)油畫中國化的嘗試，胡善馀在取法法國印象派的同時(shí)，也 在筆意和色彩的運(yùn)用上融入中國畫及中國民間藝術(shù)的神韻。他筆下的寫實(shí)不為“形”所役，更沒有“技術(shù)味”，而是在線條的游走、色彩的跳躍中體現(xiàn)著內(nèi)在感覺的 連貫與流動(dòng)。
“色彩”是其作品中最有魅力、也最值得研究的元素之一。胡善馀的色彩，在大處能看到對比色的大量運(yùn)用，在小處能看到相近色 彩的并置和微妙變化，呈現(xiàn)出浪漫愉悅的田園詩情、樸實(shí)明快的藝術(shù)心境。更令人動(dòng)容的是，無論是表現(xiàn)湖山風(fēng)光，還是人物景物，或是熱火朝天的新社會(huì)建設(shè)，胡 善馀的作品傳達(dá)出的是一種靜謐、含蓄之美，是一種不卑不亢、物我交融的境界。他以純凈和細(xì)膩的內(nèi)心情感表達(dá)著對國家、社會(huì)、家人、學(xué)生的感受與關(guān)懷，并融 于創(chuàng)作。雖然他的作品很少有情節(jié)性的人物畫，但依然能夠感受到不同時(shí)代的印記：新中國成立之前的作品，有一種憂傷低沉的氣氛；1949年之后的作品，畫面 有了明朗樂觀的氣氛；“文革”后的作品，更加自由奔放而熱情洋溢……
既不矯揉造作，又不冷漠無情，胡善馀真實(shí)地面對自然與時(shí)代，在寫生 中發(fā)掘平凡的“美”，在平凡的“美”中又注入對時(shí)代的大情感。或許這些對于他來說還不夠，因此胡善馀和家人以捐贈(zèng)的方式做出了責(zé)任的詮釋——藝術(shù)不僅陶養(yǎng) 個(gè)人，還應(yīng)廣澤大眾。時(shí)光匆匆流去，正是這些藝術(shù)作品的捐贈(zèng)，在公共的文化空間里連綴起了藝術(shù)史，為公眾構(gòu)建起一方豐厚的精神園地，而這恰恰也是藝術(shù)佳作 的完美歸宿。