2014年，中國電視劇創(chuàng)作、發(fā)行和播出呈現(xiàn)出總體向好、穩(wěn)步推進的態(tài)勢。國家新聞出版廣電總局 的數(shù)據(jù)顯示，2014年電視劇生產(chǎn)總量超過15000集，中國成為當之無愧的電視劇第一生產(chǎn)大國。整個行業(yè)的發(fā)展出現(xiàn)了一些亮點也留有遺憾：創(chuàng)作題材多 樣，內(nèi)容豐富，好作品不少，但思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳，引領(lǐng)口碑和收視的現(xiàn)象級作品不多；在一系列政策調(diào)整和市場信號的作用下，市場結(jié)構(gòu)不斷變化，如 何構(gòu)建電視劇行業(yè)的新常態(tài)，激活產(chǎn)業(yè)效能，是我們面臨的又一課題；在全媒體語境下，電視劇的傳播渠道和編播方式進一步調(diào)整，一些適合跨屏傳播的作品特別是 網(wǎng)絡劇創(chuàng)作越來越紅火，給電視劇發(fā)展提出了新命題。

　　在政策引導和行業(yè)自律之下，熒屏上的家斗熱、宮斗熱、抗戰(zhàn)熱逐漸趨于理性，題材扎堆、粗制濫造、雷人雷劇等亂象得到一定程度地遏制，創(chuàng)作者主動在故事講述、人物塑造、主題意蘊等方面嘗試創(chuàng)新，在電視劇藝術(shù)探索領(lǐng)域形成了一個個高原。

　　視頻網(wǎng)站興起，讓美劇、韓劇更多地進入觀眾視野，節(jié)奏緊湊、懸念迭起的敘事方式在一定程度上影響著人們的觀劇思維和習慣。中國電視劇人看到 了這一變化，紛紛從類型化結(jié)構(gòu)與差異化敘事入手，進行創(chuàng)作突圍。《十送紅軍》以長征為線索，穿插講述十個紅軍戰(zhàn)士的故事，十個故事各自獨立，十個人物相互 關(guān)聯(lián)。《北平無戰(zhàn)事》在情節(jié)設計、懸念設置以及人物心理描摹方面擺脫了既有諜戰(zhàn)劇模式，讓觀眾獲得了陌生化的審美享受。《舞樂傳奇》在新派古裝劇的類型框 架外，融入民族題材、公路探險等典型特質(zhì)。

　　社會轉(zhuǎn)型期，一些電視劇出現(xiàn)過度娛樂化傾向，不僅不能承擔弘揚主流價值的文化責任，反而對觀眾產(chǎn)生誤導。2014年，電視劇創(chuàng)作在深度挖掘 創(chuàng)作主題、唱響主旋律方面有所收獲，對這一不良傾向有所匡正。《老農(nóng)民》站在客觀的立場肯定農(nóng)民的合理愿望和生存需求，給予他們戰(zhàn)勝艱難走出困境的信心和 希望。《大河兒女》以河南兩戶鈞瓷名家制瓷、斗瓷、護瓷的歷程切入，反映中原兒女大忠大勇的大河精神。《原鄉(xiāng)》首次講述臺灣老兵沖破阻礙回鄉(xiāng)探親的故事， 以強調(diào)“兩岸一家親”的理念。《我和我的他們》從醫(yī)生與患者兩個視角切入，用理解和關(guān)愛為社會注入正能量。《四十九日·祭》以紀念首個國家公祭日為緣起創(chuàng) 作播出，給予劇中每一個生命個體以充分尊重。

　　電視劇是關(guān)于人的藝術(shù)，一部作品的情節(jié)或許容易被遺忘，但鮮活富有個性的人物形象卻能長久地活在觀眾心中。然而，有些電視劇創(chuàng)作過于注重情 節(jié)推進，而忽略了人物行為的合理化，導致一些角色要么高大全，要么扁平化，要么行為缺乏理性。所以，如何塑造具有真實感和親和力的人物形象，成為2014 年電視劇創(chuàng)作著力攻克的命題。在重大革命歷史題材電視劇的人物塑造中，往往習慣仰視偉人，而《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》從“小”處入手，“平”視偉人，從還原 本真出發(fā)，走向崇高。《勇敢的心》里，霍嘯林從游手好閑的懦弱少爺成長為英武剽悍的民族英雄，喚醒了那些被刻板歷史束縛的生命意識。《紅高粱》里的九兒雖 然有自私的一面，但在生活和戰(zhàn)爭的磨礪中逐漸成長為大方能干、深諳民族大義的女子。