其三，歷史劇更注重歷史真實與藝術創造的統一。
每年的歷史劇都是令人矚目的重頭戲，2014年推出的《毛澤東》《歷史轉折中的鄧小平》《北平無戰事》《紅色》《紅高粱》等，在敘寫歷史方面各 有側重，重大革命歷史題材創作有新的突破，對一些歷史人物與歷史事件的呈現更加注重歷史真實與藝術創造的統一。歷史劇的藝術品質得到顯著提升，以《北平無 戰事》為代表的作品，更是體現了近些年國產電視劇所能達到的較高水準，該劇準確把握了市場和大眾的審美需求——用英雄敘事的傳奇性與平民偶像的親和力提升 了播出效果。這些作品的成功經驗中，最主要的還是重視了劇本。劇本，一劇之本；故事，一劇之魂。好的歷史故事在堅持應有的藝術品質之下，應該沿承深厚的中 華文化血脈，不放棄弘揚優秀的傳統文化，不迎合快餐文化的“一次性消費”，這是優秀電視劇應該堅守的文化底線。
總而言之，2014年的電視劇緊扣時代脈搏，把握時代脈搏中積極向上的內涵，各類題材的創作都有一個明確的目標，即追求美好的愿望，開始了向電視劇審美本性的回歸。不難看到，精品力作將成為主流。
創作短板日漸凸顯
就數量而言，我國早已成為世界上電視劇第一生產大國，從2010年以后，即以穩定的數量均衡發展，年產量1.2到1.5萬集左右，衛視黃金時段 播出量約為8000集。雖然如此，我國電視劇仍然處在發展的初級階段。探究深層原因，源自市場過速發展與創作“短板”之間的矛盾。
習近平總書記在全國文藝工作座談會上的講話中提出“不要當市場的奴隸”。結合當下電視劇制作中的不良現象，需要有的放矢。一些制作方為迎合年輕 觀眾而制作青春偶像劇、古裝武俠等劇，雖然提高了收視率，但也出現不少問題。如一部劇里扎堆出現明星大腕，片酬占據投資的大部分，導致制作縮水，不僅折損 了藝術質量，而且對整個電視劇行業產生了不良影響。
究其原因，一方面是因為影視批評沒有起到應有的作用。影視批評要樹立正確的價值觀，要敢于擔當。要提升民族的審美能力，提升民族的文化境界、人 文素養。批評家更要有健康的心理。現在的情形是，相當多的批評家對一些作品不敢理直氣壯地批評。不少批評家流露出這種想法：人家那么火，賣了好多錢，那么 多人都說好，我還說不好，“舉世皆濁我獨清”，總不是多好的事。如果大家都這么想，健康的批評永遠無法實現。另一方面是市場化左右了電視劇的內在品質。不 少電視劇創作和生產迎合了市場趣味，忽略了精神產品應有的屬性。
在巨大的體量面前，2014年電視劇的格局普遍較小，文化氣象孱弱，和現實對話的能力不強，難以體現出大國文化版圖應有的氣度和深度。電視劇經 典的產生離不開文學精神。目前，國產電視劇面臨兩個轉型，一是人文命題的轉型，即時代主題——中國夢；二是呈現形式的轉型，一個發展節點——娛樂轉型。這 兩個新語境越被廣泛認可、越被優化，電視劇發展就越加健康。這也是從精品到經典的必由之路。