其三，歷史劇更注重歷史真實與藝術(shù)創(chuàng)造的統(tǒng)一。

　　每年的歷史劇都是令人矚目的重頭戲，2014年推出的《毛澤東》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《北平無戰(zhàn)事》《紅色》《紅高粱》等，在敘寫歷史方面各 有側(cè)重，重大革命歷史題材創(chuàng)作有新的突破，對一些歷史人物與歷史事件的呈現(xiàn)更加注重歷史真實與藝術(shù)創(chuàng)造的統(tǒng)一。歷史劇的藝術(shù)品質(zhì)得到顯著提升，以《北平無 戰(zhàn)事》為代表的作品，更是體現(xiàn)了近些年國產(chǎn)電視劇所能達到的較高水準，該劇準確把握了市場和大眾的審美需求——用英雄敘事的傳奇性與平民偶像的親和力提升 了播出效果。這些作品的成功經(jīng)驗中，最主要的還是重視了劇本。劇本，一劇之本；故事，一劇之魂。好的歷史故事在堅持應(yīng)有的藝術(shù)品質(zhì)之下，應(yīng)該沿承深厚的中 華文化血脈，不放棄弘揚優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，不迎合快餐文化的“一次性消費”，這是優(yōu)秀電視劇應(yīng)該堅守的文化底線。

　　總而言之，2014年的電視劇緊扣時代脈搏，把握時代脈搏中積極向上的內(nèi)涵，各類題材的創(chuàng)作都有一個明確的目標，即追求美好的愿望，開始了向電視劇審美本性的回歸。不難看到，精品力作將成為主流。

　　創(chuàng)作短板日漸凸顯

　　就數(shù)量而言，我國早已成為世界上電視劇第一生產(chǎn)大國，從2010年以后，即以穩(wěn)定的數(shù)量均衡發(fā)展，年產(chǎn)量1.2到1.5萬集左右，衛(wèi)視黃金時段 播出量約為8000集。雖然如此，我國電視劇仍然處在發(fā)展的初級階段。探究深層原因，源自市場過速發(fā)展與創(chuàng)作“短板”之間的矛盾。

　　習(xí)近平總書記在全國文藝工作座談會上的講話中提出“不要當市場的奴隸”。結(jié)合當下電視劇制作中的不良現(xiàn)象，需要有的放矢。一些制作方為迎合年輕 觀眾而制作青春偶像劇、古裝武俠等劇，雖然提高了收視率，但也出現(xiàn)不少問題。如一部劇里扎堆出現(xiàn)明星大腕，片酬占據(jù)投資的大部分，導(dǎo)致制作縮水，不僅折損 了藝術(shù)質(zhì)量，而且對整個電視劇行業(yè)產(chǎn)生了不良影響。

　　究其原因，一方面是因為影視批評沒有起到應(yīng)有的作用。影視批評要樹立正確的價值觀，要敢于擔當。要提升民族的審美能力，提升民族的文化境界、人 文素養(yǎng)。批評家更要有健康的心理。現(xiàn)在的情形是，相當多的批評家對一些作品不敢理直氣壯地批評。不少批評家流露出這種想法：人家那么火，賣了好多錢，那么 多人都說好，我還說不好，“舉世皆濁我獨清”，總不是多好的事。如果大家都這么想，健康的批評永遠無法實現(xiàn)。另一方面是市場化左右了電視劇的內(nèi)在品質(zhì)。不 少電視劇創(chuàng)作和生產(chǎn)迎合了市場趣味，忽略了精神產(chǎn)品應(yīng)有的屬性。

　　在巨大的體量面前，2014年電視劇的格局普遍較小，文化氣象孱弱，和現(xiàn)實對話的能力不強，難以體現(xiàn)出大國文化版圖應(yīng)有的氣度和深度。電視劇經(jīng) 典的產(chǎn)生離不開文學(xué)精神。目前，國產(chǎn)電視劇面臨兩個轉(zhuǎn)型，一是人文命題的轉(zhuǎn)型，即時代主題——中國夢；二是呈現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)型，一個發(fā)展節(jié)點——娛樂轉(zhuǎn)型。這 兩個新語境越被廣泛認可、越被優(yōu)化，電視劇發(fā)展就越加健康。這也是從精品到經(jīng)典的必由之路。