從展延拓寬中回歸傳統(tǒng)

　　摘得全國(guó)美展中國(guó)畫類惟一金獎(jiǎng)的《兒女情長(zhǎng)》，再度印證了近些年工筆畫外沿強(qiáng)勁拓展的勢(shì)頭。年內(nèi)，工筆畫各種專項(xiàng)展依然是中國(guó)畫展的主角。6月 12日，以“精致立場(chǎng)”為主題的全國(guó)第二屆現(xiàn)代工筆畫大展在中國(guó)美術(shù)館開幕，展出了來自全國(guó)各地近500位藝術(shù)家創(chuàng)作的400余件作品。12月6日，以 “托古改制”為主題的當(dāng)代工筆畫展在今日美術(shù)館展出，畫展集結(jié)了12位前衛(wèi)性工筆畫家的數(shù)十件作品，“托古改制”的寓意也鮮明表達(dá)了這些畫家如何借用傳統(tǒng) 工筆語言進(jìn)行當(dāng)代性文化隱喻表達(dá)的嘗試。12月28日，以“多重空間”為主題的廈門全國(guó)工筆畫雙年展在廈門美術(shù)館舉行，畫展邀請(qǐng)當(dāng)代富有探索性的39位工 筆畫家參展，并以“物性寓言”、“表情截屏”、“澄懷之境”和“花木悅?cè)?rdquo;四個(gè)專題對(duì)工筆畫藝術(shù)語言的潛性空間進(jìn)行了探討。

　　相對(duì)于“水墨為上”的文人畫時(shí)代，“精工”已成為今天技術(shù)理性時(shí)代的審美崇尚。順應(yīng)此種審美潮流，工筆畫一方面因汲取歐洲寫實(shí)繪畫語言而獲得極 為寬廣的現(xiàn)代視覺經(jīng)驗(yàn)表現(xiàn)，另一方面也因此種歐式語言的汲取而逐漸進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)語境，工筆畫成為當(dāng)下最不確定、最具有變革性的畫種。“精致立場(chǎng)”的提出， 也在很大程度上揭示了科技文明對(duì)于我們觀看方式與審美觸點(diǎn)的改變。的確，這個(gè)時(shí)代對(duì)于精工技藝的崇尚、對(duì)于圖像信息的消費(fèi)，已衍化為一種閑適優(yōu)雅的精神向 度和富麗精致的美學(xué)范式。獲得金獎(jiǎng)的《兒女情長(zhǎng)》固然以一種純厚的中國(guó)式家庭倫理觀的展現(xiàn)而博得人們的喜愛，但精致細(xì)微的寫實(shí)語言更表現(xiàn)出當(dāng)代人的審美趣 味。寫實(shí)，在當(dāng)下已不僅僅是一種造型語言，而是精致立場(chǎng)的一種審美呈現(xiàn)，是科技文明造就的讀圖時(shí)代一種最習(xí)以為常的美術(shù)生活經(jīng)驗(yàn)。

　　年內(nèi)的其他中國(guó)畫大型群展還有：以“澄懷味象”為主題的第三屆中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院院展，該展以文心哲思為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)用純凈的心性與筆墨來感 懷屬于時(shí)代的審美理想；以“多彩中國(guó)夢(mèng)”為主題的2014中國(guó)百家金陵畫展(中國(guó)畫)，是百家金陵畫展自創(chuàng)立以來的第十屆展覽，該展項(xiàng)業(yè)已成為當(dāng)代倡導(dǎo)現(xiàn) 實(shí)主義美學(xué)理念的知名品牌；以“輯頁掇英”為主題的第三屆杭州中國(guó)畫雙年展，試圖以中國(guó)畫特有的冊(cè)頁形制來推動(dòng)中國(guó)畫傳統(tǒng)的當(dāng)下活化；以“寫意中國(guó)”為主 題的2014中國(guó)國(guó)家畫院年展，以年度展的方式呈現(xiàn)了國(guó)家畫院一貫倡導(dǎo)的中國(guó)畫寫意精神。相比于工筆畫的紅火，寫意畫顯得冷清式微，“寫意性”或“寫意精 神”成為美術(shù)界年度高頻詞。大家似乎都看到了當(dāng)下中國(guó)畫存在的癥結(jié)，卻無力改變現(xiàn)狀。中國(guó)畫傳承與發(fā)展的路徑在經(jīng)歷全面接受西學(xué)并發(fā)生了巨大變革之后，也 變得越來越游移不定。7月28日，由多家學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)組織召開的中國(guó)畫學(xué)的傳承與發(fā)展學(xué)術(shù)研討會(huì)，就中國(guó)畫學(xué)的體系及傳承發(fā)展規(guī)律進(jìn)行了深入探討，會(huì)上對(duì)中國(guó) 畫學(xué)核心價(jià)值觀展開的激烈論辯，或許揭示了人們今天對(duì)于中國(guó)畫學(xué)精髓的多種價(jià)值思考。

　　寫實(shí)作為當(dāng)代中國(guó)的文化創(chuàng)造