道格拉斯·吉布森的名字并不為人所熟知，但是正是他告訴愛麗絲·門羅寫短篇小說不丟人，并且最終以門羅編輯的身份，出席了諾貝爾文學(xué)獎的頒獎典禮。“我的編輯角色，就是盡量讓自己‘隱形’。”昨晚，吉布森亮相上海，和文學(xué)愛好者分享他和他的作者的故事。

　　除了愛麗絲·門羅，和“隱形”編輯吉布森合作過的還有阿里斯泰爾·麥克勞德、梅維斯·迦蘭等一批加拿大頂尖作家。有評論說，道格拉斯·吉布森就像一位黃金教練，不但可以告訴作者寫作技巧，而且還能發(fā)掘作者寫作的長處，給他們寫作的信心。

　　教信心：把無人問津的作家送上諾貝爾的領(lǐng)獎臺

　　由于身體的原因，2013年，時年82歲的愛麗絲·門羅無法親自去瑞典領(lǐng)取屬于她的諾貝爾文學(xué)獎。由門羅指定去參加頒獎典禮的兩個人，除了女兒以外，就是她的編輯——道格拉斯·吉布森——讓門羅堅持短篇小說寫作的人。

　　在門羅的文學(xué)生涯中，吉布森扮演了舉足輕重的角色，倘若沒有他早年的支持，或許門羅早已放棄了短篇小說創(chuàng)作，也將與諾貝爾獎失之交臂。

　　“他絕對是整個加拿大出版界里面，第一個讓我覺得，身為一個短篇小說家并沒什么好愧疚的，而且短篇小說也可以作為主流文學(xué)出版。這在當(dāng)時的文壇，是一個相當(dāng)有革命性的想法。”愛麗絲·門羅曾說，“在我對自己的未來猶豫不定的時候，是他對我作品的尊重，讓我從一個小眾的、無人問津的‘文藝’作家，變成一個受大眾歡迎的主流作家。”

　　吉布森在他撰寫的《講故事人的故事》中更為詳細地解釋了自己與門羅的合作，并且認為自己所做的事情，無非是幫她建議小說標題，尋找合適的封面素材，鼓勵她在最擅長的領(lǐng)域繼續(xù)創(chuàng)作下去。“另外就是說服門羅，說好啦，我們的確有足夠的故事可以出一本新書了，阻止她回過頭去把整本書推翻重寫，或是強迫癥似地不停打磨那些已經(jīng)夠好的細節(jié)。”他認為，當(dāng)發(fā)現(xiàn)作家身上的特殊才華時，編輯必須堅定地表達自己的想法，因為作家本人未必有同樣的信心。支持和鼓勵看起來微不足道，也許就會影響一位作家的寫作方向。

　　同樣在講述短小故事方面極具天分的阿里斯泰爾·麥克勞德，也是在吉布森的大力支持下，成為了加拿大知名的短篇小說家。

　　教技術(shù)：降低“存在感”不等于不提建議

　　除了門羅這樣成熟的作家以外，與吉布森合作過的還有許多“新手作者”，此前從未有過出版經(jīng)驗。對于這樣的作者，吉布森除了提供信心以外，還適當(dāng)?shù)亟o予一些技術(shù)上的建議。