一直以為開卷就有益，對于書的選擇沒有什么特別的規(guī)劃，也就是泛泛，看完了葉煒的《冷眼看文壇》，才知道自己就是作者筆下的盲從者。單從讀書來看，或許像我這樣的盲從者數(shù)目應該是龐大的，只因現(xiàn)在市面上的書籍眼花繚亂，加上媒體的強勢攻擊，除了專門研究此學問的學者（批評家），民眾就是練就了孫悟空的火眼金睛，大概也難逃被忽悠的命運吧？

　　單看“冷眼”兩個字，就可以想象作者是一種旁觀者的姿態(tài)，作者也恰恰充當了這樣一個批評者的角色，對當今活躍在文壇的“名家”毫不客氣地進行了“點評”。姑且不論，作者的文字里流露了多少個人的情緒里面，單是這份孤膽的勇氣就讓人敬佩，畢竟這些人都還在文壇上“呼風喚雨”或曾經(jīng)“呼風喚雨”過。

　　《冷眼看文壇》里面“冷眼”了余秋雨、王朔、王安憶、王蒙、賈平凹、劉心武、易中天、余華、王小波、郭敬明、韓寒、周梅森、余杰、于丹、朱大可等等諸多名家。單從這些名字看，也足以吸引民眾的眼球。作者在肯定名家們的成就的同時，也對他們浮躁的心態(tài)逐一進行了痛斥——這也不是單一的，畢竟當今的文壇，就是利益追逐的文壇，明星化的面孔越來越多，這是社會大環(huán)境所致，掙扎的人或許有，但無力者居多。

　　作者筆鋒犀利，但沉靜中透著絲絲幽默。因為看過幾個名家的作品，對照作者所述，驀然回首中回味無窮。

　　一、 無可奈何花落去——余秋雨

　　零星看過余秋雨的散文，對于他的熟悉僅限于此，但他的大名倒是經(jīng)常充斥于耳。不論是他在青歌賽上的表現(xiàn)，還是他打的幾場官司，總是讓他出現(xiàn)在公眾的視野，總是覺得他很喜歡被關注。一直以為，真正的學者就是寂寞的，也只有安靜的，才是做學問的態(tài)度。作者也對余秋雨的作秀痛斥一番——一個真正的大師，不是吹捧出來的，更何況他沒有達到“學富五車”的境界。“無可奈何花落去”，余秋雨們或許也沒有想到文壇的日新月異，想讓民眾記住他們，不是作秀就可以容顏永駐，再折騰下去，或許連那點隱私都會暴露在公眾的面前。

　　二、 壯士一去兮不復還——王朔

　　坦率地講，我也如粉絲迷過王朔的小說，從《一半是海水，一半是火焰》到《頑主》，雖沒有做到通讀其作品，也是癡迷到反復讀到深夜。總覺得王朔的作品隨著年齡的增長，文字沒有了早期的信手捏來的調(diào)侃的輕松，多了份牽強，力求的突破有延續(xù)前期的影子。作者將這歸結為“老人遲暮老之將至”，很貼切。他的“痞子”語言曾深深影響了一代人，作者從他的出身環(huán)境分析了造成他“痞相”的原因——“王朔雖一直處于政治經(jīng)濟中心城市北京，但他沒有經(jīng)過系統(tǒng)的知識訓練，這么說并不是說他的水平不行，實事上他在一定程度上超過了那些經(jīng)過大學鍛造的所謂‘科班出身’的作家們。說王朔沒有經(jīng)過系統(tǒng)訓練的主要意圖，是要說明他骨子里太缺少科學和民主的意識。他的潛意識里有著一種北京人所固有的躁動和不安，有一種虛妄的莫名的優(yōu)越感和目空一切的狂妄，有一種對京派文化以外的其他文化形態(tài)的排斥，還有著明顯的義和團后遺癥，這就‘培養(yǎng)’了王朔因自卑而產(chǎn)生的主動進攻心里。于是，在無知者無畏的幌子掩護下，王朔開始了闖蕩江湖的叫板與謾罵。”細細讀來，真是如此，一個從內(nèi)心里不自信的人，總是會顧左右而言他欲蓋彌彰的，這恰恰暴露了他的內(nèi)心的軟弱。

　　三、 小荷才露尖尖角——韓寒

　　現(xiàn)如今的文壇雖看不見驚天地泣鬼神的作品，但新人總是層出不窮，雷人的話題越來越娛樂。看過韓寒的《三重門》，這是他的第一篇小說，小說并沒有什么特別的深意，如果說表達了學子們對現(xiàn)如今的教育的體制的無可奈何外，那么韓寒的幽默的語言敘述也迎合年輕人的口味的，更何況再加上出版商和媒體的翻炒，明星就這樣誕生了。看作者寫這個章節(jié)的時候，我坐在陽光下笑了，不得不笑——“對于韓寒這么喜歡‘娛樂’ 的人，最怕的就是你太把他的話當那么回事兒。這孩子生性就頑皮，喜歡賽車，喜歡刺激事兒，他沒事就要找一樂兒，你要是跟他較真，就上當了。人家就是要玩玩兒，你在那里認真，他卻在底下偷著樂呢。所以，對待韓寒這樣頑劣的家伙，你甭搭理他，讓他自己玩兒，他一看沒人理，自然就敗了興。可事實上的情形恰恰相反，不少人都上了他的當，他一哭一鬧，就有人上前給他喂奶。哄他玩兒，時間長了，可不就慣壞了。”雖再沒有看過他的作品，但他的名字倒是經(jīng)常如娛樂明星一樣充斥著媒體的大塊版面。覺得這不是一個迷戀文字的主兒，而是有著沖勁的憤青情結。如果他順著文字的道路走下去，再沉靜些，或者會在多年后有所建樹，但不知道他會不會也迷失在經(jīng)濟娛樂的大潮里，最后不見蹤影？