記者：您剛剛提到您現(xiàn)在寫書都會(huì)有兩個(gè)版本，一個(gè)在內(nèi)地一個(gè)在海外，網(wǎng)絡(luò)屬于哪一種？
慕容雪村：網(wǎng)絡(luò)基本介于二者之間，網(wǎng)絡(luò)是相對(duì)于傳統(tǒng)出版是一個(gè)相對(duì)自由的地方，但是它又不完全自由，所以說它是二者之間很多情況書不能出版的前提可以發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上，但是不是任何東西都可以發(fā)在網(wǎng)絡(luò)上。
記者：您這次來香港參加香港書展，香港書展和內(nèi)地書展有什么不一樣的？
慕容雪村：我沒有參加過內(nèi)地的很多書展，去年參加過一場(chǎng)北京書展，我還受邀荷蘭大使館邀請(qǐng)我去在現(xiàn)場(chǎng)采訪幾位荷蘭籍的作家，下面也是有觀眾的。我到香港書展現(xiàn)在還沒有什么概念，所以無從比較起，我聽說香港書展的規(guī)模特別大，據(jù)說今年會(huì)達(dá)到一千萬人次，不知道這個(gè)數(shù)字我沒有核實(shí)過。這是很驚人了，在內(nèi)地的北京人口可能比香港多，但是北京的書展事實(shí)上我所見到的基本可以用冷冷清清幾個(gè)字來形容。
記者：您覺得是內(nèi)地在香港書展上的傳播還有哪些地方需要向香港學(xué)習(xí)的？
慕容雪村：這個(gè)問題特別難回答，要學(xué)的地方太多了。當(dāng)我們談到一個(gè)地區(qū)或者一個(gè)國(guó)家的文化事業(yè)的時(shí)候，要談的首先就是在文化在創(chuàng)作過程中受到哪些限制，有哪些主導(dǎo)文化發(fā)展的機(jī)構(gòu)或者事例，這些兩個(gè)社會(huì)幾乎是不能比的。我也不能說香港是一個(gè)完全自由的或者說完全沒有審查沒有限制的社會(huì)，也會(huì)有香港社會(huì)的禁忌，但我還是說這個(gè)禁忌在合理的范圍內(nèi)是可以接受的，如果超過一定的界限，它會(huì)限制或者毒害文化。
記者：北京書展參與的人數(shù)冷冷清清，什么原因讓香港人曾經(jīng)大家認(rèn)為是文化沙漠，但是他們現(xiàn)在那么喜歡讀書，而反觀內(nèi)地讀書氛圍變得如此平淡。
慕容雪村：一個(gè)很重要的原因，中國(guó)內(nèi)地是正在經(jīng)歷一個(gè)很大的發(fā)展，它在經(jīng)濟(jì)上持續(xù)30年增長(zhǎng)，但是沒有讓中國(guó)內(nèi)地社會(huì)過渡到相對(duì)文明正常的社會(huì)，依然是在轉(zhuǎn)變期間。香港幾個(gè)過程在很多年前已經(jīng)經(jīng)過了，也就是說在經(jīng)濟(jì)上升期有許多人對(duì)讀書是沒有這個(gè)需求的。我曾經(jīng)在中國(guó)的很多城市住過，比如杭州，在傳統(tǒng)的印象中杭州是書香文人秀士之地，這個(gè)地方應(yīng)該有很多文人墨客。恰恰相反，我在杭州住的時(shí)候，談生意有很多人跟你談，真要談點(diǎn)文化文學(xué)藝術(shù)就感覺很孤獨(dú)。這不僅是杭州的情況，是整個(gè)中國(guó)內(nèi)地的情況。當(dāng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定期當(dāng)平穩(wěn)這樣過渡下來之后，形成了一定的中產(chǎn)階級(jí)群體，那么這部分人開始讀書。我對(duì)中國(guó)的文化長(zhǎng)期來講我是抱有希望的，我是很樂觀的，在十年甚至二十年之內(nèi)中國(guó)也會(huì)變成一個(gè)有很多讀書人的國(guó)家。現(xiàn)在一本書在中國(guó)內(nèi)地賣到三萬冊(cè)就算暢銷書，對(duì)于一個(gè)13億國(guó)家的人口來講這個(gè)數(shù)字簡(jiǎn)直是一個(gè)恥辱。
記者：您一開始被讀者熟知通過網(wǎng)絡(luò)開始，這在十年前很難做到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的流行像您這樣的網(wǎng)絡(luò)作家會(huì)被大家所熟知的原因是什么？
慕容雪村：在網(wǎng)絡(luò)興起之前，中國(guó)的文學(xué)我常常用一句話來形容，一個(gè)特別孤獨(dú)的寒冬，而且這個(gè)寒冬非常長(zhǎng)，大概從1949年一直到2000年前后，沉寂半個(gè)世紀(jì)，特別在長(zhǎng)篇小說這個(gè)領(lǐng)域，我常常開玩笑這50年里中國(guó)的長(zhǎng)篇小說只有三個(gè)題材，寫民國(guó)、寫農(nóng)村、寫民國(guó)時(shí)期的農(nóng)村，極少有例外。當(dāng)然我把英國(guó)之前的歷史劃到民國(guó)這個(gè)大范圍里面。從網(wǎng)絡(luò)興起開始有人關(guān)心自己的生活，當(dāng)然這在80年代所謂小文藝復(fù)興時(shí)期也有過一個(gè)很短的時(shí)期，但是網(wǎng)絡(luò)開始我覺得有了大的變化，而且正是從網(wǎng)絡(luò)開始中國(guó)有了所謂的類型文學(xué)，那之前真是沒有。科幻小說初見端倪，驚悚、推理、鬼故事，還有更大范圍的歷史小說，我把穿越小說視作歷史小說，還有一種寫玄幻的小說，你會(huì)看到現(xiàn)在類型小說雖然還沒有特別明顯的界限和劃分，也沒有人來研究，但是已經(jīng)初見端倪，已經(jīng)能夠看到這些趨勢(shì)，這些都是在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行的。如果依靠以前單純雜志社和出版社的常規(guī)文學(xué)狀況，其實(shí)完全做不到今天的繁榮。今天在互聯(lián)網(wǎng)上有多少人在寫作小說呢，這個(gè)數(shù)字很難統(tǒng)計(jì)，我估計(jì)少則幾十萬甚至有幾百萬人，每天在中國(guó)內(nèi)地的互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)表的小說，每天新增的篇目有一萬篇，他們已經(jīng)擁有大量的讀者，在起點(diǎn)這樣的中文網(wǎng)站，點(diǎn)擊最高的網(wǎng)站點(diǎn)擊率已經(jīng)超過幾億，這都是很驚人的數(shù)字。