版畫《運(yùn)河晨曉》，作者譚耀林。
版畫《大國(guó)工匠》，作者王藝霖。
版畫《古鎮(zhèn)樂(lè)章》，作者肖力。
版畫《在希望的田野上》，作者周仲銘。
中國(guó)是版畫的故鄉(xiāng)。在中國(guó)美術(shù)史上，版畫是抹不去的記憶、翻不完的篇章。
雕版印刷術(shù)的發(fā)明，使我國(guó)版畫在唐代已有較高水平。20世紀(jì)30年代，魯迅倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)，在繼承傳統(tǒng)版畫技藝、借鑒歐洲版畫特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，充分利用版畫的便捷性、大眾性、可復(fù)制性，使新興木刻藝術(shù)成為“時(shí)代的戰(zhàn)鼓”和“革命的號(hào)角”，拉開中國(guó)現(xiàn)代版畫的發(fā)展序幕。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，江豐、力群等青年人，將魯迅倡導(dǎo)的新興木刻理念帶到延安，以大眾化、民族化的作品，鼓舞民族斗志、銘刻紅色記憶，播下版畫藝術(shù)向時(shí)代、為人民的種子。新中國(guó)成立后，版畫藝術(shù)沿著現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向不斷開拓，工業(yè)版畫以及富有地域特色的風(fēng)格流派大放異彩。
新時(shí)代，版畫創(chuàng)作者繼承傳統(tǒng)，擁抱生活，并逐漸融入新技術(shù)、新材料、新觀念，進(jìn)一步拓展創(chuàng)作邊界，豐富藝術(shù)面貌，以多元化主題創(chuàng)作鐫刻時(shí)代印記。今年，各地版畫藝術(shù)展不斷推出、精彩紛呈，從傳統(tǒng)的回望到當(dāng)下的創(chuàng)造再到對(duì)未來(lái)的期許，勾勒出中國(guó)現(xiàn)代版畫傳承創(chuàng)新之路，彰顯版畫的獨(dú)特價(jià)值。
回溯精神之源
延安時(shí)期的版畫創(chuàng)作是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命文藝的重要篇章。延安文藝精神之光，照亮了中國(guó)現(xiàn)代版畫創(chuàng)作之路。近期，一批版畫藝術(shù)展通過(guò)回溯版畫精神之源，引導(dǎo)廣大美術(shù)工作者堅(jiān)定創(chuàng)作理想，把文藝創(chuàng)造寫到民族復(fù)興的歷史上、寫在人民奮斗的征程中。
與時(shí)代共進(jìn)、與人民同行，是延安木刻版畫留給美術(shù)工作者的寶貴精神財(cái)富。為發(fā)揮延安文藝精神發(fā)源地的教育功能，今年6月，位于陜西省延安市的“延安版畫藝術(shù)中心”正式啟用，并舉辦“首屆延安木刻版畫雙年展”。展覽學(xué)術(shù)主張鮮明——堅(jiān)守延安木刻版畫精神理念、拓展藝術(shù)表現(xiàn)意韻，將當(dāng)代版畫創(chuàng)作引向縱深、引向廣大。參展的200余件作品，如周仲銘《在希望的田野上》、肖力《古鎮(zhèn)樂(lè)章》等均為近5年的原創(chuàng)木刻版畫新作，作品堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，立足新時(shí)代新氣象，追求開闊的視野、創(chuàng)新的思維、多元的風(fēng)格和生動(dòng)的表現(xiàn)，為講好新時(shí)代中國(guó)故事寫下生動(dòng)注腳。
還有不少美術(shù)機(jī)構(gòu)通過(guò)梳理、展示館藏名家經(jīng)典版畫作品，透視版畫藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律與社會(huì)價(jià)值，帶領(lǐng)觀眾體味版畫創(chuàng)作者如何將個(gè)體的“小我”融入國(guó)家的“大我”。在“刀耕版印 銘刻風(fēng)華——中國(guó)國(guó)家畫院典藏20世紀(jì)木版畫精品展”上，力群《飲》、彥涵《當(dāng)敵人搜山的時(shí)候》等作品，以生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言反映了延安木刻創(chuàng)作者一手拿鋤鎬、一手執(zhí)刻刀的創(chuàng)作激情。在“星與火——四川美術(shù)館·神州版畫博物館館藏左翼木刻專題展”上，透過(guò)古元《燒毀舊地契》、李樺《“怒潮”組畫——起來(lái)》等40余件代表性作品，觀眾能夠深刻感受到民眾覺醒的力量。在“從延安精神到新中國(guó)情懷——紀(jì)念第一個(gè)五年計(jì)劃70周年版畫巡展”上，胡一川《牛犋變工隊(duì)》、李少言《開會(huì)去》等作品，藝術(shù)刻畫了陜甘寧邊區(qū)的新生活景觀和新精神風(fēng)貌。這些作品連綴在一起，既展現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代版畫的發(fā)展歷程，更體現(xiàn)了版畫創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)主義精神的追求和觀照時(shí)代的敏銳自覺。
一個(gè)個(gè)展覽，藝術(shù)闡釋版畫的豐厚內(nèi)涵和創(chuàng)作傳統(tǒng)，讓人們看到版畫所承載的現(xiàn)實(shí)意義、所鐫刻的時(shí)代精神，從而引領(lǐng)思想進(jìn)步、助推藝術(shù)創(chuàng)新，使中國(guó)版畫創(chuàng)作向著“宏毅深刻”前行。
反映時(shí)代面貌
版畫在被稱為“畫”之前，一直以“版”為重，“雕版”屬于工藝技術(shù)范疇。新興木刻運(yùn)動(dòng)的興起，變傳統(tǒng)的工藝復(fù)制為現(xiàn)代的藝術(shù)創(chuàng)造，畫、刻、印都由創(chuàng)作者一人完成，用“畫”的創(chuàng)造豐富了“版”的價(jià)值，版畫表現(xiàn)時(shí)代的空間愈發(fā)廣闊。近年來(lái)，許多版畫創(chuàng)作者在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步表現(xiàn)時(shí)代、融入時(shí)代，以創(chuàng)新探索使作品散發(fā)時(shí)代魅力。
一些區(qū)域性、地方性版畫藝術(shù)展，著力凸顯版畫的地域特色，展現(xiàn)本地版畫發(fā)展成果。像上海，作為新興木刻運(yùn)動(dòng)的誕生地、中國(guó)當(dāng)代版畫的重鎮(zhèn)，通過(guò)舉辦學(xué)術(shù)品牌展——上海版畫展，發(fā)掘創(chuàng)作人才、普及版畫藝術(shù)、促進(jìn)長(zhǎng)三角版畫藝術(shù)交流和學(xué)術(shù)水平提升。近期舉辦的“上海市第十三屆版畫展”，在賡續(xù)百年傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，關(guān)注新時(shí)代“上海故事”，突出表現(xiàn)大事、新事，倡導(dǎo)小切口、正能量、大情懷。比如，何牧《中華鼎之四》、馬亞平《上海紡織博物館》等作品，通過(guò)刻畫上海文化建設(shè)事業(yè)一角，展現(xiàn)“人民城市”美的追求、高的顏值、暖的表情。北大荒版畫是中國(guó)現(xiàn)代版畫的重要組成部分，是傳承弘揚(yáng)北大荒精神的重要載體。“紀(jì)念北大荒版畫誕生六十五周年·深耕黑土·續(xù)寫傳奇——首屆北大荒版畫雙年展”旨在弘揚(yáng)北大荒精神、提升北大荒版畫的影響力。展覽作品以農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民等為主要表現(xiàn)對(duì)象，彰顯藝術(shù)溫度，凝聚奮進(jìn)力量。在貴州、山西、廣西、安徽、四川等地，各類版畫藝術(shù)展接連舉辦，聚焦新時(shí)代、立足新生活，在體現(xiàn)各地發(fā)展成就的同時(shí)，折射當(dāng)代版畫創(chuàng)作新面貌。
創(chuàng)作者對(duì)工與藝、版與畫、主與客之間的辯證思考，貫穿于各大版畫藝術(shù)展之中。“木痕水影映心源——中國(guó)美術(shù)館藏水印版畫作品展”“實(shí)相風(fēng)致——全國(guó)水印木刻版畫邀請(qǐng)展”“水木菁華——第二屆亦雅·中國(guó)現(xiàn)代水印版畫作品展”等，將目光投向中國(guó)特有的木版水印技藝。其中，“刀痕水跡——昆山陸放版畫藝術(shù)館館藏精品展”，精選100多件陸放的手稿與版畫作品，充分展現(xiàn)了作者借鑒木版水印技法，保留木刻版畫刀味和木味、以色彩豐富畫面的藝術(shù)風(fēng)格，以及對(duì)西湖山水意境的美學(xué)呈現(xiàn)。通過(guò)展覽既可以回溯木版水印傳統(tǒng)，又可以觀察現(xiàn)代水印版畫的探索趨勢(shì)，還可以洞察木版水印技藝在推動(dòng)版畫技法創(chuàng)新、藝術(shù)語(yǔ)言嬗變、畫面意境拓展以及藝術(shù)情感表達(dá)等方面的深遠(yuǎn)影響。
從技術(shù)到藝術(shù)、從形式到價(jià)值，這些展覽在對(duì)傳統(tǒng)文脈、對(duì)當(dāng)代生活的觀照中，立體展現(xiàn)了新時(shí)代版畫緊扣時(shí)代脈搏發(fā)展的繁榮景象，既為系統(tǒng)梳理中國(guó)版畫發(fā)展成就提供參考，也為版畫創(chuàng)作和研究提供新思路。
開辟藝術(shù)新境
近期版畫藝術(shù)展上，涌現(xiàn)出許多青年版畫作品，成為版畫創(chuàng)作新貌的真切反映。這些作品在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展中不斷拓展版畫的內(nèi)容形式與精神內(nèi)涵，在主題呈現(xiàn)、藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)、審美觀念更新等方面洋溢著青春的氣息，開辟了版畫審美新境界。
通過(guò)展覽可以發(fā)現(xiàn)，青年版畫創(chuàng)作者的表現(xiàn)意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)，創(chuàng)造活力涌動(dòng)。他們博觀約取，將藝術(shù)個(gè)性融入主題探索，追求個(gè)性與共性、形式與思想相統(tǒng)一。如“實(shí)相風(fēng)致——全國(guó)水印木刻版畫邀請(qǐng)展”中展出的王超《錦灰堆之拾瓦小集》、“盛世印跡——2023·中國(guó)百家金陵畫展（版畫）”中展出的劉道遠(yuǎn)《父輩的勛章》等作品，反映了藝術(shù)家對(duì)主題與內(nèi)涵的認(rèn)識(shí)不再局限于具體事件，而是從空間拓展與時(shí)間延展的角度思考主題，把對(duì)主題的理解融于平和舒緩的表現(xiàn)中，拓寬了畫面的意趣意境和意義空間，啟發(fā)觀者思考。
青年版畫有別于以往的另一個(gè)重要變化，是對(duì)版畫審美理念的再認(rèn)識(shí)。很多作品打破常規(guī)的觀看方式和思考方式，敏于想象和表現(xiàn)，使畫面生發(fā)新韻，像“青春飛揚(yáng)：2023中國(guó)青年版畫家提名展”中展出的康雷《鄉(xiāng)村振興之美麗侗寨》，以及“第三屆黑龍江省版畫作品雙年展”中展出的隋穎《秋·影》等。越來(lái)越多青年創(chuàng)作者以敏銳的生命體驗(yàn)，在想象與現(xiàn)實(shí)之間找到藝術(shù)的最佳表現(xiàn)方式，為人們帶來(lái)新穎的審美體驗(yàn)。
在藝術(shù)語(yǔ)言拓展上，以青年為主要?jiǎng)?chuàng)作群體的當(dāng)代版畫形態(tài)豐富、形式各異，在尊重共性的前提下強(qiáng)調(diào)個(gè)性的自然呈現(xiàn)。如入選“盛世印跡——2023·中國(guó)百家金陵畫展（版畫）”的王云燕《夏日晚風(fēng)》、陳詞永《疾風(fēng)——躍》、王藝霖《大國(guó)工匠》、譚耀林《運(yùn)河晨曉》等作品，都力求運(yùn)用傳統(tǒng)版畫語(yǔ)言進(jìn)行個(gè)性化表達(dá)。這些探索為當(dāng)代版畫創(chuàng)作帶來(lái)生機(jī)與活力。
新興木刻運(yùn)動(dòng)播下的藝術(shù)向時(shí)代、為人民的種子不斷生根發(fā)芽。如今，中國(guó)版畫呈現(xiàn)主題多元、語(yǔ)言豐富、技法多樣的發(fā)展態(tài)勢(shì)，洋溢著蓬勃活力。未來(lái)，中國(guó)版畫將進(jìn)一步開拓創(chuàng)新，以佳作彰顯其獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。
（作者為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝術(shù)委員會(huì)副主任）
版式設(shè)計(jì)：蔡華偉
《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2023年12月03日 08 版）