但引入社會資本資助單件文物的修復(fù)，對上博而言的確是首次。“此前，我們的文物修復(fù)完全依賴地方財政支持，現(xiàn)在有了社會資本這項選擇，文物修復(fù)的支持渠道無疑更多了。”陳燮君表示。
“我們做文物修復(fù)的，無法估量到底要花費(fèi)多少，也不存在盈利的問題。”張光敏說，上博之所以引入社會資本支持文物修復(fù)，更多的意義在于引領(lǐng)。
“我們希望能夠通過這次合作模式的探索，促動社會方方面面都來支持文博事業(yè)。”張光敏透露，據(jù)他所知，現(xiàn)在我國不少中小型博物館，由于資金不到位，待修復(fù)的青銅器都只能深居庫房。
“這個理念和方式很重要，希望通過我們的實踐，有更多的企業(yè)受到啟發(fā)，有更多的力量來幫助博物館修復(fù)文物，將更多的文物陳列到觀眾面前。”張光敏說。
“我相信這是個好的開端。我也相信，隨著改革開放過程中我國企業(yè)的不斷發(fā)展成熟，我們今天的嘗試，能夠進(jìn)一步引領(lǐng)全社會支持博物館事業(yè)的發(fā)展。”陳燮君說，只要有機(jī)會，上博會持續(xù)支持類似合作模式。
除了上海博物館外，目前，北京首都博物館(微博)也在同一項目的資助下，啟動了館藏清乾隆官刻《大藏經(jīng)》木刻版的保護(hù)和修復(fù)工作，預(yù)計需要8到10年完成。（人民日報）