他玩世不恭，喜近女色，卻又才華橫溢，詩文俱佳，與祝枝山、文征明、徐禎卿并稱“江南四才子”;畫名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四杰”，開創(chuàng)了傳承至今的吳門畫派。唐伯虎擅畫山水、人物、花鳥，成就卓然，在中國繪畫史上占有重要的地位。他的傳世畫作甚多，散布于上海、北京、南京、蘇州等博物院館。

　　唐伯虎的山水畫代表作有《王鏊出山圖》、《沛臺實景圖》、《關(guān)山行旅圖》、《行春橋圖》、《春山伴侶圖》、《山路松風圖》、《落霞孤鶩圖》、《兩洲話舊圖》等70多幅，大多被編錄入《中國繪畫史》、《中國歷代名畫》、《唐寅畫冊》、《中國古代繪畫圖錄》等畫書，海內(nèi)外民間還散失了一部分。此外，這位明代大畫家定然還有相當一部分畫作被毀于歷代兵火與動亂，沉埋進歷史的漫漫積塵中。

　　《烈火的秘密“真跡008”爭奪戰(zhàn)》一文中說到，《金山勝跡圖》是清末從清宮中流出，且由汪精衛(wèi)、陳璧君夫婦收藏到抗戰(zhàn)初，那么近代、現(xiàn)代許多文史著作及檔案史料中，就應(yīng)當能夠查到它的名錄，但令人遺憾的是并無其影蹤。

　　當然，今天我們也不能排除明代或清代確有過與《金山勝跡圖》同名的畫作，且冒托唐伯虎之名而存藏于世。但它無論如何不太可能成為懂書畫的乾隆皇帝的大內(nèi)至愛藏寶。況且，多次南巡的乾隆皇帝不至于去蘇州花重金買唐伯虎的畫。若他想得到這些名畫，只稍稍開至尊“金口”，自會有撫臺、總督將軍等地方文武大員恭恭敬敬地呈奉至御座前。

　　明正德九年(公元1514年)年，唐伯虎應(yīng)寧王朱宸濠之邀，赴南昌半年多，后察覺寧王圖謀舉兵反叛朝廷，遂佯狂脫身歸家鄉(xiāng)，仍受官府監(jiān)視，郁郁不得志。晚年生活困窘，窮愁潦倒，54歲即病逝。

　　他玩世不恭，喜近女色，卻又才華橫溢，詩文俱佳，與祝枝山、文征明、徐禎卿并稱“江南四才子”;畫名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四杰”，開創(chuàng)了傳承至今的吳門畫派。唐伯虎擅畫山水、人物、花鳥，成就卓然，在中國繪畫史上占有重要的地位。他的傳世畫作甚多，散布于上海、北京、南京、蘇州等博物院館。

　　唐伯虎的山水畫代表作有《王鏊出山圖》、《沛臺實景圖》、《關(guān)山行旅圖》、《行春橋圖》、《春山伴侶圖》、《山路松風圖》、《落霞孤鶩圖》、《兩洲話舊圖》等70多幅，大多被編錄入《中國繪畫史》、《中國歷代名畫》、《唐寅畫冊》、《中國古代繪畫圖錄》等畫書，海內(nèi)外民間還散失了一部分。此外，這位明代大畫家定然還有相當一部分畫作被毀于歷代兵火與動亂，沉埋進歷史的漫漫積塵中。

　　《烈火的秘密“真跡008”爭奪戰(zhàn)》一文中說到，《金山勝跡圖》是清末從清宮中流出，且由汪精衛(wèi)、陳璧君夫婦收藏到抗戰(zhàn)初，那么近代、現(xiàn)代許多文史著作及檔案史料中，就應(yīng)當能夠查到它的名錄，但令人遺憾的是并無其影蹤。

　　當然，今天我們也不能排除明代或清代確有過與《金山勝跡圖》同名的畫作，且冒托唐伯虎之名而存藏于世。但它無論如何不太可能成為懂書畫的乾隆皇帝的大內(nèi)至愛藏寶。況且，多次南巡的乾隆皇帝不至于去蘇州花重金買唐伯虎的畫。若他想得到這些名畫，只稍稍開至尊“金口”，自會有撫臺、總督將軍等地方文武大員恭恭敬敬地呈奉至御座前。

　　可見，《金山勝跡圖》的來歷就不太可信。還要說到的一點是文中提到的“護寶奪寶”故事中至關(guān)重要的前一段，也就是1940年1月，陳璧君打扮成進香的貴夫人，將《金山勝跡圖》妥加偽裝，攜往天津郊區(qū)獨樂寺，欲交給住持愚山和尚代為存藏，云云。

　　這段敘述更令人感到很不可信。須知1940年1月，以汪精衛(wèi)為首的一伙賣國分子正集中于上海虹口日租界內(nèi)，忙于籌劃傀儡政權(quán)。據(jù)近年出版的《周佛海日記》和藏于上海博物館的《汪精衛(wèi)日記》(原稿)披露：當時陳璧君從未離開住地，因她是這個賣國漢奸小集團的財政總管，正監(jiān)督何炳賢(后任汪偽衛(wèi)生部總監(jiān)、偽中央軍校教育長)管理賬務(wù)，忙得不可開交，她怎么可能有閑時去一二千里外的獨樂寺藏寶?