畫牛最難的是畫牛頭，在較小的空間里要畫出眼、嘴、犄角和擺頭的姿勢，既考耐心又考畫功，“尤其是眼睛，點(diǎn)不好就成瞎的或雞眼，一筆失誤，整幅畫就廢了。”羅全鎖笑著說，“為了把牛觀察好，我經(jīng)常跟著別人去放牛，或在人家的牛圈里一待就是大半天，有時(shí)畫著畫著心中的牛模糊了，又跑出去看上大半天，不過好在后來有了相機(jī)，就把牛的各種姿勢拍下來，洗出照片，需要時(shí)隨時(shí)參照，我現(xiàn)在牛的照片就有好幾百張。”
　　把牛觀察仔細(xì)了，畫好了，再把牛融入到山水畫景中，他畫的四扇屏有山有水有人。羅全鎖告訴記者，四扇屏中每一幅是一個(gè)季節(jié)的牛，而所謂季節(jié)就通過牛的肥瘦、牧童的服飾、山水景色來體現(xiàn)，秋冬牛較瘦，春夏牛較肥，秋冬景蕭瑟，春夏景蔥郁。而每套四扇屏，每頭牛的姿態(tài)都各不相同，有牧童騎牛過土橋、農(nóng)夫擔(dān)柴去放牛、牛出山谷不回頭、牧童騎牛過深河等，每幅圖都刻畫入微、惟妙惟肖。

　　拜得名師精畫技
　　羅全鎖作畫靠的是悟性、靠的是鉆勁兒、靠的是吃苦耐勞，可在自學(xué)成才的同時(shí)，也不放過任何一次可以獲得名師指點(diǎn)的機(jī)會(huì)。
　　縣上的畫家劉會(huì)軍擅長畫山水，羅全鎖每個(gè)月都會(huì)去找劉會(huì)軍切磋、請教，看給牛配何景才會(huì)更合適；技校老師祁根全以花鳥見長，羅全鎖經(jīng)常去找祁老師交流繪畫經(jīng)驗(yàn)、心得。對于羅全鎖來說，只要能讓自己畫技精進(jìn)的任何機(jī)會(huì)他都不會(huì)放過。2011年10月，羅全鎖聽說洛陽學(xué)院的教師何恩寶回到了寺坡老家，而何老師的剪紙可謂一絕，在繪畫上也有較高造詣，羅全鎖恰好認(rèn)識何老師的妹夫，就通過其妹夫?qū)⒑卫蠋熣埖搅思抑校卫蠋煹倪@一次指點(diǎn)，讓羅全鎖的繪畫理論長進(jìn)不少。“說來慚愧，畫了這么多年的畫，技術(shù)手法上雖然從《芥子園畫譜》中學(xué)到了不少，但理論卻有不少欠缺，是何老師告訴我在一幅畫中勾、皴、烘、點(diǎn)、染這五個(gè)要素是都得體現(xiàn)，你看我這幅早期的畫就因?yàn)樯倭它c(diǎn)這個(gè)要素，顯得有點(diǎn)呆板。”羅全鎖邊說邊在畫中的石頭邊加了幾點(diǎn)，整幅畫立馬生動(dòng)起來。
　　自己鉆研了20多載，也得到過不少人的夸贊，但在羅全鎖看來，自己的畫還需要進(jìn)一步的提高，還需要名師的進(jìn)一步指點(diǎn)。今年羅全鎖終于拜到了自己的師傅——畫家趙萬年。雖然羅全鎖今年已52歲，但趙老先生并沒有拒收這個(gè)徒弟。在趙老先生的眼里，羅全鎖的畫還有很大的潛力可以發(fā)掘，而他作畫中的“牛”勁，會(huì)讓他的潛力逐一釋放。在趙老先生的指點(diǎn)下，羅全鎖的畫線條更加流暢，每頭牛也顯得越發(fā)精神。
　　創(chuàng)辦協(xié)會(huì)同發(fā)展
　　寺坡雖是流嶺深處的一個(gè)小鎮(zhèn)，方圓不過92平方公里，人口30年間也一直徘徊在一萬多，但卻飽受書香筆墨熏陶，文化先進(jìn)，藝人迭出。鎮(zhèn)上的何伯群、楊運(yùn)昌、何君文、呂九鵬等一批繪畫書法大師取得的成就更是對后輩們產(chǎn)生了巨大的鼓舞。鎮(zhèn)上目前僅書畫愛好者就有55人，他們大多都是靠自學(xué)摸索前進(jìn)，羅全鎖看到了這一狀況，他深知在書畫道路上自學(xué)的艱辛，如果沒有同行的點(diǎn)撥、名師的指點(diǎn)，很可能就會(huì)卡在某個(gè)瓶頸而無法超越，于是，2014年6月，他與書法愛好者周玉柱一起成立了寺坡書畫協(xié)會(huì)。
　　“我就是想給寺坡的書畫愛好者們提供一個(gè)相互交流學(xué)習(xí)的平臺(tái)，大家共同進(jìn)步，共同提高。”羅全鎖對記者說出了他創(chuàng)辦書畫協(xié)會(huì)的初衷。可是，在協(xié)會(huì)創(chuàng)辦之初，他卻遇到了實(shí)實(shí)在在的難題，沒有資金，沒有場所，然而這些困難很快就被羅全鎖解決了。“除了各方捐贈(zèng)的款項(xiàng)，全鎖自己還拿出了5000元錢租了畫室，又把自己家的一些家具搬了進(jìn)來，而像畫碟、盆、桶一些瑣碎但必需的東西，全鎖也都自掏腰包給大家置備齊了。”周玉柱說。