寒塘幽夢(mèng)

　　商洛日?qǐng)?bào)——商洛之窗訊 李建平
　　清玲全身心的感受著自然萬物之美，創(chuàng)造出一個(gè)蓬蓬勃勃的花鳥世界。既精工筆重彩，又擅寫意水墨。一種繁復(fù)精雅，一種簡(jiǎn)約素淡。對(duì)立的兩極，矛盾又統(tǒng)一，形式上無限遠(yuǎn)，精神上無限近，氤氳出心靈的絕唱，藝術(shù)的唯美。畫面上接天的葵花，層疊的荷葉，盛開的白藤，張揚(yáng)著紙頁囚不住的生命力，密密的葉子，朵朵的花兒，蕩漾著音樂的旋律，鼓蕩著你的耳膜。天籟與人籟，交織成若近若遠(yuǎn)的和鳴，法意與物情，營(yíng)造出神思飛揚(yáng)的詩情。點(diǎn)綴以雙飛的麻雀，對(duì)視的百靈，并棲的蒼鷺，傳遞出“在天愿做比翼鳥，在地愿為連理枝”的纏綿情意；解答著“問世間情是何物？”的獨(dú)特感悟；領(lǐng)悟到莊子的“窅然喪其天下焉”的忘塵境界。
　　她的寫意水墨卻是另一種味道，滿幅的構(gòu)圖消隱了，絢麗的色彩褪去了，只余水韻墨香。一枝菊花，兩莖毛毛草，數(shù)本花木，線條細(xì)勁生動(dòng)，墨色變化微妙，留下大片的空白，益顯靈動(dòng)空透，有東方獨(dú)特的“玄虛”之美。由于她具有良好的造型和概括能力，她將情意貫注到物象中，筆下一片化機(jī)。筆中有墨，墨中有氣，彼此相互滲透，極盡千變?nèi)f化之能事。意境極具張力，如絲之吐，自然成繭，如蕉之展，自然成蔭。
　　如果雪舟不到中國(guó)，梵高不到巴黎，就永遠(yuǎn)只是二流畫家。二零一二年春，清玲進(jìn)入中國(guó)美術(shù)學(xué)院花鳥高研班學(xué)習(xí)，那次杭州之行，拓展了她的視野，打開了她的思維。南方葉葉葳蕤，樹樹開花，似乎空氣中也流溢著靈氣，畫作多是小幅，筆墨精到，有一股說不清的玲瓏雅致。她從中悟出畫法畫理，追求筆墨講究，濃淡干混。鳥的動(dòng)態(tài)神情生動(dòng)傳神，一花一鳥傳達(dá)深?yuàn)W幽玄。
　　清玲對(duì)殘缺美有深刻的眷戀，那份殘缺里，記錄著歲月的痕跡，沉淀著生命的思考。在樸素、收斂、幽玄的后面，別藏了一脈幽隱深摯的濃情。尤其對(duì)殘荷情有獨(dú)鐘。在《秋深芙蓉冷，霜染白鷺鳴》《寒塘幽夢(mèng)》《晚荷風(fēng)香》系列中，清秋霜冷，寒塘中白消翠減，彌漫著冷冷的氣息，桿莖在形骨輕秀的鳥雀的襯托下，顯得格外渾穆恬淡，蒼寒野逸。不經(jīng)意之處，小草勃勃，生機(jī)蕩漾。整個(gè)畫面干與濕、軟與硬相映生輝，變化豐富。把蕭瑟的秋天和生命活力統(tǒng)一在一起。在傳統(tǒng)“枯寂”的美感中映射了自己獨(dú)特的生命觀和審美情趣，讓觀者讀出另一種圓滿和禪機(jī)。意境遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出畫面本身。
　　也許是她擷取了南方靈氣的緣故，清玲的工筆畫也與囊昔大相徑庭，有意識(shí)的減筆減墨減色，色彩淡雅沉穩(wěn)，線條骨力內(nèi)斂，墨彩渾厚華滋。南北相溶，秀拙相生，畫格彌高。既有波瀾壯闊的大開幅巨作，也有清潤(rùn)秀雅的折枝小品，從尺幅上可以看到清玲的氣象格局。她不再以入展獲獎(jiǎng)為能事，感受思考后動(dòng)筆，力求每一副作品都有創(chuàng)造，以開拓出新境。
　　在中國(guó)的美術(shù)史上，有一個(gè)有趣的現(xiàn)象，一個(gè)家族往往數(shù)代從事繪事，人才輩出，影響深遠(yuǎn)。她的父親張希榮，擅長(zhǎng)寫意花鳥畫創(chuàng)作，尤其是葡萄、牡丹、野果享譽(yù)省內(nèi)外。清玲幼承家學(xué)，少年時(shí)代考入商洛學(xué)院美術(shù)系，畢業(yè)后在洛南縣文化館專攻花鳥。從這一點(diǎn)看，清玲無疑是幸運(yùn)的，一直做的是自己喜歡的事情，加之天資聰穎，苦力日學(xué)，筆筆玲瓏，紙上成燦爛之觀。
　　大道至簡(jiǎn)，素以為絢。哲學(xué)方式?jīng)Q定了清玲關(guān)于自然的定義，宗教則為哲學(xué)方式增添了生命和精神。莊子“磅礴萬物以為一”的自然觀，體現(xiàn)在清玲的畫作里，自然與我并生，天地與我相契，打開了人與自然的屏障，人與天地精神往來。把玄奧的哲理變成簡(jiǎn)潔生動(dòng)的視覺形象，這正是清玲作品的美學(xué)價(jià)值。