跟組紀錄片我看過不少，但大多都是些花花草草、明星軼事，真講出故事來的不多，敢說真故事的則更少。《地獄之旅》在這方面是難能可貴的，換而言之，這也正是它“遲到三年”才面世的原因——它不僅真實的再現(xiàn)了一部電影誕生的艱苦歷程，更揭露了中國電影行業(yè)“不能說的秘密”。貪污、虧空、審查、地頭蛇……《地獄之旅》是行業(yè)生態(tài)的活標本，甚至到今日，那些鏡頭里展現(xiàn)的“不規(guī)則”依然沒能得到任何的改觀，比如：

　　長春，“南京城”的建設(shè)，制片主任早早安排好自己的幾個親戚打著“長春建工”的旗號進行“圍標”，里應(yīng)外合，沒有經(jīng)驗的陸川發(fā)覺之后一怒之下將他掃地出門，卻不知處理“貪官”最好的方法應(yīng)該是留他在任上。后來者有后來者的“吸血”方式，幾百萬的資金打過去，“南京城”卻絲毫不見動靜。還有當?shù)氐恼痛迕?，誰都想在這個項目上訛一筆，七里八鄉(xiāng)的人圍上來拆城墻，這都是鏡頭里沒法交代的背景。

　　《南京！南京！》上映后引起了巨大的爭議，國人譴責最多的是電影的視角——一個厭惡戰(zhàn)爭的日本軍人角川的思考，人們在罵陸川賣國、漢奸的時候肯定不會想到，《南京！南京！》本該是一部主旋律電影，是因為劉燁的檔期到了，要去和趙薇、景甜拍《一個女人的史詩》，這才迫使陸川無奈的將他半途槍斃。如果劉燁“活”到了最后，頂替“胖子”帶小孩逃出城去，也許《南京！南京！》在國內(nèi)不會遭受到那么多的謾罵和指責，但毋庸置疑，這樣“主旋律”的電影也絕不可能在世界的舞臺上發(fā)光發(fā)熱，不可能拿下那么多的國際大獎。換言之，正是劉燁非正常原因的“死亡”，在冥冥之中成就了陸川。試想，如果當年“沖奧”不被《三槍》擠掉，也許中國電影也可以在奧斯卡的舞臺上揚眉吐氣一回，至少在洛杉磯影評人協(xié)會的評比中，《南京！南京！》勝過了《一次別離》，而后者則在隨后的金球獎上讓《金陵十三釵》顏面掃地。很多人都說，看過《金陵十三釵》回過頭來才發(fā)現(xiàn)《南京！南京！》的好，我想這一點，中立、客觀的美國人是早就看到了。

　　當然，作為一部著名電影的紀錄片，《地獄之旅》本身還是有很多的遺憾。它對于日本演員在“南京大屠殺”這樣一個敏感的題材中的心路歷程缺乏足夠的表現(xiàn)，對于很多電影業(yè)黑幕的尖銳問題也只是淺嘗輒止。但從精神層面上來說，《地獄之旅》能夠面世已經(jīng)是一次勝利，其實它早在2009年《南京！南京！》上映時就已經(jīng)制作完成，是因為害怕“傷害人”，所以一直藏著、掖著……據(jù)說，那些劇組里的當事人也都看過這部電影，最后所有人都沉默的走開了，因為無言以對。

　　大言不慚的說，《地獄之旅》是電影的精神，是電影人的信仰，更是中國電影的墓志銘。2005年，陸川借了100萬人民幣開始籌備《南京！南京！》，這是一場冒險。沒立項就開工是違反正常拍攝流程的，因而可以說，陸川在此后長達一年多的時間里為立項問題費盡周折，甚至走進中南海和國家領(lǐng)導解釋自己的理念，都是他自找的麻煩。沖動是魔鬼，但沒有這種創(chuàng)作上的沖動和堅持，可能也就沒有今天我們能夠看到的電影《南京！南京！》。當年想要拍攝“南京大屠殺”題材的人還有嚴浩和唐季禮，但最終“理智”者的項目都流產(chǎn)了，只有不顧一切往前沖的人最后走到了終點，并且笑到了最后。和影片里紀錄的陸川所遇到的那些苦難比起來，我們的人生挫折又算得了什么呢？（網(wǎng)易）