“滬劇給予了我們創(chuàng)作的無(wú)限自由。”茅善玉說(shuō)。海納百川，為我所用。滬劇的題材早已超出家長(zhǎng)里短、兒女情長(zhǎng)，表演風(fēng)格也在不斷拓展。

　　大西北的背景，滬劇能不能演？李穎被敦煌文物研究院院長(zhǎng)樊錦詩(shī)的故事吸引，跑去敦煌采風(fēng)，一待就是20多天。“一個(gè)人，夜里只聽(tīng)到曠野里響 著風(fēng)聲，沒(méi)有人可以說(shuō)話(huà)。”李穎說(shuō)，前后幾個(gè)月的時(shí)間她寫(xiě)下了《敦煌女兒》的劇本。演出之后，觀眾反響出乎意料的好。“大西北的曠野和孤獨(dú)，我們也能 演。”李穎振奮了。如今，《敦煌女兒》演了三十多場(chǎng)還在一遍遍打磨。

　　蔣東敏，滬劇《鄧世昌》的編劇。“我想寫(xiě)一個(gè)和電影里的甲午海戰(zhàn)不一樣的戲，鄧世昌是一個(gè)活生生的人，是處在一個(gè)時(shí)代中的人。”蔣東敏說(shuō)， 從這個(gè)角度出發(fā)，她開(kāi)始構(gòu)思劇本。劇中演員的表演也令觀眾耳目一新。表現(xiàn)鄧世昌在路上那段，手里握著鞭子，心中憂(yōu)急萬(wàn)分，京劇的程式運(yùn)用到滬劇，同樣自然 貼切。

　　“不要給自己設(shè)定條條框框，藝術(shù)本來(lái)就是給你探索的。不探索，藝術(shù)的生命就結(jié)束了。”茅善玉說(shuō)，什么都敢碰，什么都敢來(lái)，兼容并包，這是上海滬劇院的傳統(tǒng)。滬劇從來(lái)不落后于人，我們要堅(jiān)守，也要開(kāi)拓。

有了年輕的觀眾，滬劇才能永遠(yuǎn)年輕

　　茅善玉成名很早，唱了幾十年滬劇的她，說(shuō)起創(chuàng)新依然透著一股子沖勁和拼勁。但她也有擔(dān)憂(yōu)。單從創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)講，現(xiàn)在的上海滬劇院有3位編劇、一位導(dǎo)演。而在滬劇最為繁盛的20世紀(jì)80年代，上海滬劇院有16位編劇、10位導(dǎo)演。

　　“大力推廣普通話(huà)之后，很多上海孩子都不會(huì)講上海話(huà)了，滬劇隨之被邊緣化。”茅善玉感慨。上海滬劇院一年170多場(chǎng)演出里，100多場(chǎng)是在郊區(qū)。臺(tái)下觀眾，絕大多數(shù)都是中老年人。滬劇人才也面臨青黃不接。

　　失落是有的，但茅善玉堅(jiān)信，滬劇有她的田野，有她的土壤，只要不拋棄滬劇的傳統(tǒng)，滬劇就不會(huì)死。

　　21歲的韓朝群在上海戲校學(xué)了5年滬劇，2011年畢業(yè)后，與26個(gè)同學(xué)一起進(jìn)了上海滬劇院，劇院為他們成立了上海戲曲院團(tuán)里唯一的青年演員團(tuán)。盡管“收入只夠自己吃飽”，但他很淡然：“我喜歡滬劇，如果可以，我會(huì)一直唱下去。”

　　“閉上眼睛仔細(xì)聽(tīng)，滬劇的小調(diào)都那么舒緩動(dòng)聽(tīng)。”韓朝群說(shuō)。他告訴記者，自己最?lèi)?ài)演的是老戲《庵堂相會(huì)》。“滬劇沒(méi)什么門(mén)檻，票友都可以演。我們?cè)谂_(tái)上演，觀眾在臺(tái)下輕聲哼。你唱這一段，他就知道下一句是什么，這種感覺(jué)真的很幸福。”