《一步之遙》單薄淺顯的故事情節(jié)顯得蒼白，華麗熱鬧的視聽效果流于空洞，觀眾在故事層面上得不到滿足，在思想層面上又不得紓解，于是便產(chǎn)生了疲憊厭倦和挫敗失望之感
2015年元旦前后，國(guó)產(chǎn)電影賀歲檔之爭(zhēng)可以理解為《太平輪(上)》與《匆匆那年》、《一步之遙》與《智取威虎山》這四部作品的捉對(duì)廝殺。這四部作品本是平均間隔一周時(shí)間先后公映，然而《太平輪(上)》《一步之遙》上映之后，票房與口碑雙雙走低，直接刺激了《匆匆那年》和《智取威虎山》提前上映。更重要的是，這兩組作品票房對(duì)決的勝負(fù)，也昭示了中國(guó)電影形態(tài)朝向良性發(fā)展的過(guò)程中兩組觀念的碰撞。
《太平輪(上)》與《匆匆那年》的對(duì)決，體現(xiàn)的是中國(guó)商業(yè)電影美學(xué)觀念的舊與新之戰(zhàn)。有不少評(píng)論認(rèn)為，《太平輪(上)》的票房失敗，在于當(dāng)下中國(guó)的觀影主體——年輕一代觀眾對(duì)“浪漫情懷”的無(wú)感，其實(shí)并不準(zhǔn)確。平心而論，吳宇森并不擅長(zhǎng)表達(dá)深厚的人文情懷和歷史感悟，他的作品具有文化研究的價(jià)值，卻缺乏創(chuàng)作者個(gè)人意味的深刻。就劇情而論，《太平輪(上)》能夠超越慣常的說(shuō)教立場(chǎng)，本身具有突破性的意義，然而一切關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與國(guó)家命運(yùn)、時(shí)代與個(gè)體遭際的深入探討，在片中都付之闕如，只有徒具形式的戰(zhàn)爭(zhēng)奇觀和寡淡如水的浪漫愛情，因而被觀眾所冷落。反觀兩年前與其題材近似的《一九四二》，同樣在賀歲檔上映，雖然票房不甚理想，但以其直面歷史的真摯情懷贏得了觀眾的肯定和尊敬。當(dāng)然，厚重的作品能流傳久遠(yuǎn)，輕盈的作品易風(fēng)行一時(shí)，《太平輪(上)》未撞先沉的癥結(jié)不僅在于不夠厚重，也在于還不夠輕盈，元素堆砌，觀念陳舊，沒有滿足年輕觀眾對(duì)“浪漫情懷”的訴求。
《匆匆那年》表現(xiàn)了一群剛剛進(jìn)入而立之年的主人公對(duì)學(xué)生生涯、青春歲月的感傷回顧，該片藝術(shù)質(zhì)感的不足和藝術(shù)品質(zhì)的欠缺是明顯的，但故事與主題的新鮮親切，還是吸引年輕觀眾走進(jìn)了影院。如果說(shuō)，2013年上映的《致我們終將逝去的青春》是懷舊風(fēng)格青春片的開山之作，2014年上半年上映的《同桌的你》題材和價(jià)值觀都更接近80后、90后觀眾的獨(dú)特趣味，那么《匆匆那年》則充分彰顯了這一類型片的強(qiáng)大生命力和廣闊的發(fā)展空間。這些新興的純粹懷舊之作也難免會(huì)令人疑惑，為什么年輕觀眾涉世未深，就急匆匆地感傷懷戀過(guò)去？本應(yīng)正在創(chuàng)造生活的人，為什么熱衷回憶生活？也許《匆匆那年》對(duì)于年輕觀眾而言，只是實(shí)現(xiàn)了他們?cè)谇楦星榫w上的認(rèn)同宣泄效果，但這部作品也給人帶來(lái)了超越電影本身的新思考。
而《一步之遙》與《智取威虎山》的對(duì)決，折射的是中國(guó)商業(yè)電影美學(xué)觀念偏與正的碰撞。《一步之遙》的導(dǎo)演姜文，從來(lái)不安心于只拍賣座作品，他喜歡劍走偏鋒，在貌似簡(jiǎn)單通俗的故事之內(nèi)，夾雜著大量的隱喻象征，試圖表達(dá)豐富的歷史文化意味，以實(shí)現(xiàn)商業(yè)片的個(gè)性化書寫。這不是主流商業(yè)電影的常規(guī)形態(tài)，但也不失為中國(guó)電影的一種有益探索。令人遺憾的是，《讓子彈飛》的巨大成功使姜文的信心過(guò)于膨脹，新作《一步之遙》在偏狹的道路上越走越遠(yuǎn)。單薄淺顯的故事情節(jié)顯得蒼白，華麗熱鬧的視聽效果流于空洞，攪擾在其中的，是導(dǎo)演個(gè)人對(duì)情感、對(duì)生命、對(duì)社會(huì)的雜陳五味。觀眾在故事層面上得不到滿足，在思想層面上又不得紓解，于是便產(chǎn)生了疲憊厭倦和挫敗失望之感。