從“反傳統(tǒng)”到“回歸架上”，許宏翔的繪畫藝術(shù)曾經(jīng)歷過一番反復(fù)。他曾經(jīng)使用各種材料和方式對繪畫進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，癡迷于當(dāng)代繪畫的開放性與豐富性，以及圖像帶給繪畫的無限可能。

　　如今，他的創(chuàng)作回到了本源，作品也獲得了更廣泛的承認(rèn)。

　　圖像的實(shí)驗(yàn)

　　在中央美術(shù)學(xué)院版畫系學(xué)習(xí)期間，許宏翔曾閱讀過大量當(dāng)代藝術(shù)理論書籍。經(jīng)過幾年的理論學(xué)習(xí)和實(shí)踐摸索，他發(fā)現(xiàn)自己更適合創(chuàng)作觀念性的架上作品。在對架上繪畫的技法、材料的一系列實(shí)驗(yàn)過后，他更加明確了自己的創(chuàng)作重心——“圖像實(shí)驗(yàn)”。

　　他找到了一種獨(dú)特的方式：在畫布上直接繪制寫真圖像，然后將圖像溶解或直接去除。從2009年初至2010年年底，將近兩年時間，許宏翔一直創(chuàng)作“讓圖像消失、模糊”的作品，畫面效果簡單明了。

　　他將選好的圖像寫實(shí)地畫在畫布上，然后用材料將圖像一點(diǎn)點(diǎn)溶解下來，而溶解下來的顏色又在一張新的空白畫布上，形成與之相關(guān)或相悖的圖像。他將這樣的創(chuàng)作方式稱之為“顏色的移植”。

　　一個被捕的少年的圖像被溶掉，同時畫下一個少女的肖像；一個人山人海的場景被溶解掉顏色，再畫下一幅安靜的風(fēng)景。許宏翔強(qiáng)調(diào)了繪畫的“觀念性”。“如何來繪畫”成為他的繪畫主要探索的方向。

　　許宏翔說，自己一直做的都是在與一張圖像對抗。“對抗的方式有很多種，還有沒有更有意思的方式，做到既能夠把自己觀念做得更直接還能有強(qiáng)烈的繪畫性？”

　　基于這樣的思考，他從2012起開始了一種用繪畫的方式消解圖像，而后形成一種新的、獨(dú)特的畫面內(nèi)容和效果。繪畫內(nèi)容涉及風(fēng)景、人物，過程更加強(qiáng)調(diào)繪畫的方法。

　　許宏翔不愿局限于一種手段或思維來創(chuàng)作，他更愿意自由地選擇材料和手段。他的創(chuàng)作或利用現(xiàn)成的圖像，或是使用非常規(guī)的甚至是自制的工具，結(jié)合一切可用的材料來進(jìn)行創(chuàng)作，而不被材料所束縛。