這部長篇折射出范小青在文學創(chuàng)作上的自我突破與不斷創(chuàng)新的追求。 “我”把“我弟弟”丟了，“我”又要把“我弟弟”找回來，這個過程也不妨理解為“尋找自我的歷程”。“尋找與回歸”，一直是范小青小說的母題。在這部長篇小說中“尋找”只是一個載體，主要還是寫回歸，寫人對土地的依戀與回歸。在全球化的時代背景下，土地發(fā)生了巨變，而農(nóng)村土地的遺失更多的是非正常的變化，這種變化讓人迷惑，讓人無所適從。人類的皈依在哪里？每個人心中都有回歸的情結(jié)，但這種回歸只能是精神意義上的，由于對回歸的渴望與無法回歸的遺憾，寫作者就是靠這種精神上的追求來完成自己的文學作品。
研討會上，評論家們對這部小說進行了深入的研討。無論是長篇，還是中短篇，范小青的寫作總是以出眾的敏銳與勇氣切中社會的熱點話題，《赤腳醫(yī)生萬泉和》中是農(nóng)村醫(yī)療體制改革，《香火》中是社會主義中國建立以來宗教在鄉(xiāng)村生活中的變遷，而《我的名字叫王村》則是范小青給自己、也給讀出的一道難題，作為“范小青式敘述”的“最新變體”，它以更強烈的熱情與勇氣去朝向現(xiàn)實、貼近現(xiàn)實，企圖更深地寫出現(xiàn)實背后的東西。今天中國鄉(xiāng)村的現(xiàn)實恰好在此過程中被“非現(xiàn)實”化，被象征、隱喻與符號化；這促使一部分有膽識的作家以更加敏銳和有洞察力的方式去展開敘述，去寫出今天鄉(xiāng)村最后痛楚、掙扎與非我的狀況。
在這部長篇小說中，作者突破慣常的敘事模式，一是采用了雙主人公的設(shè)置，視角是“我”與“我弟弟”，時分時合，又如影隨形，在小說，反復(fù)出現(xiàn)“我就是我弟弟”，“我不是我弟弟”，“我就是我”，“我不是我”等繞口令式的迷徑，描繪出現(xiàn)代人迷失自己，想尋找自己又根本無法確定的荒誕。另一個技巧上的創(chuàng)新是把這種工具化的模式自然的轉(zhuǎn)變成了敘述的內(nèi)容，對當下鄉(xiāng)村百態(tài)進行了解構(gòu)和觀察。這樣的設(shè)置是想通過側(cè)面來寫人生的疑惑與不確定，在人的一生中有許許多多解不開的迷惑和疑團，有許許多多的未知和不確定，用荒誕的手法寫荒誕，產(chǎn)生雙重的變形效果。
作者范小青
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