2014年暑期，一部根據網絡游戲和衍生小 說改編的電視劇《古劍奇譚》在湖南衛(wèi)視播出后，收視屢創(chuàng)新高：全國網和城市網雙網收視第一名，最高收視份額18.35%；各大視頻網站的播放量第一，突破 80億次，刷新了電視劇的播放量級，并超過了之前的《甄嬛傳》《來自星星的你》；微博相關話題總閱讀量突破100億次……接連刷新的觀看數據、不斷增長的 觀劇話題以及臺網、劇網聯(lián)動的新的傳播方式，使該劇名副其實地成為本年度一部值得關注的“現象級”電視劇。如何解讀電視劇創(chuàng)作、傳播中出現的這些新變化、 新挑戰(zhàn)？劇網融合時代，如何實現電視劇“內容為王”、“價值內涵”與市場傳播、文化影響的最大化？在日前由本報與北京師范大學藝術與傳媒學院、北京師范大 學國際寫作中心和新浪微博共同舉辦的“青春正能量：新媒體時代劇網融合新趨勢學術研討會”上，來自業(yè)界的專家學者圍繞上述熱點話題進行了深入探討。

　　電視劇類型融合的創(chuàng)新與突圍

　　范詠戈(中國作協(xié)影視文學委員會副主任)：從電視劇文本看，《古劍奇譚》是適應新媒體時代而產生的一個新 “物種”，我給該劇定位是大型的古裝神話劇，但又是神話、古裝、武俠、科幻、偶像、動漫等多種類型劇的混雜，融合了多種視聽元素、多種類型。融合也是創(chuàng)新 和突圍。從內容上看，該劇通過它的人物和故事，對劍膽琴心做了一次全新的闡釋。其中兩個主人公屠蘇的成長勵志，還有他和晴雪的愛情，都是對中華傳統(tǒng)美德的 一種展現。觀看該劇，還讓我想到“江湖”兩個字。江湖最早出自于《莊子》“泉涸，魚相與處于陸，相呴以濕，相濡以沫，不如相忘于江湖”，后來古龍小說有寫 到“人在江湖，身不由己”，這就是對江湖做了一個總結，有人的地方就是江湖，江湖并不是溪水，因為溪水并不能容納太多，給人感覺心中只有江湖才能真正表現 意境。在今天鋼筋水泥的時代，羽扇綸巾、談笑狂歌、笑傲江湖、赤膽走四方，依然可以在我們大地上寫就，江湖的夢想依舊是每個人心中一個永久的神話?！豆艅?奇譚》中包含著這樣的“中國故事“，它不光好看，而且有內涵，這正是我們當下需要的內容。這是一部做得很認真的戲，不是沒有挑剔的地方，但可以看出創(chuàng)作者 的誠意。不管是明星、動作、聲光電等手段，還是劇情內容，如果沒有這些東西，它對青年受眾也不會有這么大的吸引力。

　　劇網融合時代確實對電視劇提出嚴峻的挑戰(zhàn)，不管是大屏幕還是小屏幕，因為是非連續(xù)的消費，和我們以前觀影的習慣很不一樣，它對中國電視劇的敘事 風格、結構、密度以及多種內容雜糅，都提出了新要求。有時劇情超越了真情，成為創(chuàng)作的第一需要，演員超越劇情，成為收視率的優(yōu)先保障。電視劇的核心創(chuàng)意、 創(chuàng)意核心正在市場和創(chuàng)新中間掙扎。在這個節(jié)點上，我們的創(chuàng)作者還是要“守正創(chuàng)新”。所謂守正，就是要有內容。劇網融合時代，更多的受眾是青年人，但還是需 要正能量，要不斷以新的故事類型和視覺沖擊來迎接這個挑戰(zhàn)。