京 劇作為綜合藝術(shù)，各藝術(shù)部類的完美配合固然重要，但決定劇目成功與否，最終還是要通過演員的表演來(lái)完成。《七個(gè)月零四天》中慕生忠的扮演者李軍善于利用各 種條件塑造人物，甚至可以運(yùn)用道具鐵鍬來(lái)表現(xiàn)其思想情感的變化，讓人驚嘆。在慕生忠痛感西藏所需物資無(wú)法運(yùn)達(dá)、決心修好青藏公路時(shí)，他在鐵鍬柄上刻下“慕 生忠之墓”，表達(dá)誓死修通此路的決心。西進(jìn)到離省會(huì)西寧800公里處時(shí)，需要為此地命名。在人們的期待下，他稍加思考，舞動(dòng)手中鐵鍬，有力地戳在地上，有 節(jié)奏地喊出“格爾木”三個(gè)字。此外，劇中扮演馱工小韓的花臉演員李為群和其他幾位演員也都能勝任自己的角色，為全劇的成功作出貢獻(xiàn)。
總 而言之，《七個(gè)月零四天》的成功，與邀集多方面的高端人才參與主創(chuàng)主演有直接關(guān)系。在當(dāng)前主創(chuàng)人員普遍稀缺的情況下，采用強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、成果共享的做法對(duì)創(chuàng)編 精品力作乃至整個(gè)戲劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展都不失為一種可取的方法。通過名人名家的引領(lǐng)示范作用，不斷提高自身素質(zhì)，壯大本土創(chuàng)導(dǎo)表演隊(duì)伍，逐步“硬翅膀，放單 飛”，在實(shí)踐中培養(yǎng)一支“不走的文藝團(tuán)隊(duì)”應(yīng)該成為我們的目標(biāo)。
（作者為青海省文化廳原副廳長(zhǎng)）